贵在出新

　　我和李群相识的时间不长。2000年初春，他为完成文化人系列特写创作计划找到我。分手后不久，他寄来了所写文章《冷峻且苍青》，看后觉得其文就像他人一样俊逸，文笔灵动洒脱，独出机杼，别开生面。后来又陆续在报刊上看了他这方面的文章，我以为这些文章似可从三个方面观之。

　　一曰写精神。全书写有三十七人，这些人大多是文坛宿髦、艺界精英，不少是我曾经有过交往者，因此，读到李群的描述时，感到十分亲切，令我欣赏的是几乎每一篇文章，都能准确地抓住所写人物的“主题”精神。

　　“妙手何人为写真，只难传处是精神。”书画如此，文章同理。面对一位又一位著作等身的作家、诗人和书画家们，李群能从浩繁的史料中走出，删繁就简，高度浓缩，把每一位人物的精神特征，用简洁如诗的语言使其跃然纸上。若没有一定的功夫，是难以做到的。

　　看见汪曾祺就像看见了水。他清澈的眼睛如静波，温雅的举止似柔浪，让你干燥的心一下湿润了。这时，如果他再给你以涟漪般的微笑，你的感觉定然和我当时相同：人如其文，汪老果然大风范。

　　这篇获《人民日报·海外版》“中华文化人物速写”征文奖的散文，从水切入，以水拟人，散淡的文字如水铺来，人物的音容笑貌、风范精神，尽现“水”中。大凡读过汪老作品如《受戒》、《大淖记事》之类的读者，都会为李群富有动感的笔触顿首。

　　二曰抒诗情。观海则意溢于海。在《观沧海》中，李群不但是用精美的语言，更多的是在文章中选取关情之人，以其为载体，过滤人生，抒发自己的感怀与诗情。

　　打开诗集，人们仿佛看见，一匹骏马驮着老石匠破卷飞出，穿过幽谷，涉过清流，在鲁中大地踏响生命的绝唱。老石匠的铁锤起劲飞舞，朵朵花儿在石壁上竞相开放，如锦的繁花下，如泣的悲歌中，老石匠倒下了，骏马怒而奋蹄，踢散罡风……

　　纳沧海巨浪，扩书生胸臆。不分行，也是诗篇。李群是用心在写马萧萧其人其诗，而这心灵的抒情便是动人的“歌声”。

　　歌声，快乐的歌声，是你，是他，是我唱出来的呀！似乎是唱着那快乐的歌儿，我们这些长在红旗下的小小少年，认识了在还乡河芦苇丛中摇着船儿的儿童团员，和芦花村十二岁的小英雄雨来结为神交。小时候，我读着课本，在感慨小雨来的英勇时，常常作无边的遐想：打不死的雨来，后来到哪里去了？长大的雨来，现在又在哪里？

　　“神交”即心驰。存于心，形于画，发于声，你不觉得这一段天真烂漫的文字，犹如一曲悠扬纯朴的芦叶短笛？

　　三曰吟画意。书或画，可以看，“得貌”也；可以读，“循声”也；可以吟，“生意”也。而作家诗人为书为画，又别具意趣与况味。他们大抵世事洞明，学养丰厚，思绪高远，不拘泥于传统章法，多作美学层面的拓展。“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，这也正是文人画魅力所在。

　　李群不精于书画一道，但长于读诗写文，诗画同源亦同理，所以对充溢“情感”的书画，情有独钟，且喜好收藏，长期爱朱近墨。搜尽奇峰打草稿，绵绵画意，自然“吟”之笔端。

　　写大冯《致大海》中的文字，大冯、大海、大气势，上半段用大冯喜爱的普希金诗句“蔚蓝色的波浪”咏其小说，下半段用普氏另一诗句“骄美的容光”吟其画作，自然而然，毫无斧凿痕。作家的个性，文人画的真谛，被作者力现笔端，看后，大冯那些闪烁着“骄美的容光”的画作如悬在眼前。

　　勿用讳言，李群作品的不足之处也很显见，有的篇章开掘不够，缺乏锤炼。有的人物显得单薄，似急就章之作，这是李群有待提高的。峻青