自《十面埋伏》上映以来，对张艺谋的讨伐之声就不绝于耳，不少媒体不惜拿出大量篇幅，口诛笔伐，群起而攻。更令人不解的是，某杂志居然发动国内数十位评论家召开了“张艺谋及中国电影艺术研讨会”，言之灼灼，唾沫横飞。一时间，“批判张艺谋”如“亮晶晶”般成为了一种时尚。
话说到这里，我觉得张艺谋完全没有必要恼怒的，因为在中国电影史上，把一位导演提到与中国电影艺术相提并论的地位上来讨论是前无古人的事情，树大遭风嘛，张应该高兴才对。更何况，既是艺术批评就应拿出一定的理论和事实依据作支撑，而不仅仅是扣帽子，为情绪所左右，出言中伤，这不是“君子”专家们所应为。而这一现象之所以会发生，难以启齿的原因当是妒忌，一种见人眼红的狭隘情绪在作怪。于是，这种“批判”虽名为批判，却实为“颂扬”，这也是张之所以愈批愈红的原因。
另一方面，在中国目前的影视生态环境下，对已经市场化了的电影业来说，票房收入的多少就是影片质量高低的最好说明，不论你怎样针砭也好，中伤也罢，观众才是最终的评判人。从《一个都不能少》、《我的父亲母亲》到《英雄》和《十面埋伏》，以张艺谋为代表的“第五代”电影人，能够把浓重的时代意识和颇具特色的感染力带进中国电影，使中国电影从一种简单意义上的舆论宣传工具推进到颇具观赏性的现代艺术的层面上，无异于一颗小草在夹缝里寻求生存，就足见其间的艰难与巨大成就。
值得欣慰的是，在这场“张艺谋及中国电影艺术研讨会”上，著名评论家罗艺军给张艺谋以中肯的评价：在他拉电影里更多地发掘了中国文化资源、中国美学资源。但凭这一点，我想就是令人相当欣慰的了，因为它至少说明，在这场无谓的纷争中，我们并非可怜兮兮的独行僧。(稿源：红网)(作者：徐光木)(编辑：闵君)
