文学观察
黎小锋(文学博士)
作者不仅视野开阔，并且具有一种宽厚、自信的平常心——他并不势利地以某些权威人物或权威刊物为然，只要有助于说明事理，他不惜费时费力在信息的垃圾堆中目光犀利地进行淘洗和筛选。美声和通俗可以同台献技，大师和小辈可以平等交流。
《文学空间的裂变与转型》这书还有一个副标题：“大众传播与20世纪90年代中国大陆文学”，副标题更清楚地显示了作者的用心所在。就我目力所及，还没有谁这样集中、系统地论述大众传播与我们这个时代的文学。从中，约略可以看出作者的学术雄心和创新之处。
作者在对传播与文学／文化现象的理性剖析中，每每能够唤起一种阅读的快感。他的观点也许未必都很客观、公允，但作者的写作态度却是务实、真诚的。例如，在“影视与文学”一章中，他从日常生活中对影视文化的切身感触出发，在对最近十多年里的诸多个案的叙述中，穿插渗透着对影视的市场化、文学书写的危机的细致分析，并探讨了影视与文学之间的互动与呼应关系——在陈霖先生的笔下，不难看出作家对影视业已从“犹抱琵琶”转变为彻底扯掉面纱。他不无敏锐地提醒我们，在这个视觉观念裹挟一切的年代，作家固然可以与影视“逢场作戏”，但在内心深处，他需要保持多大程度的独立与警醒？
此书带来的阅读快感还在于，作者站在信息时代的前沿，指陈时事，直言相向，不怕招惹麻烦，这是作者贯穿始终的一种姿态。记得多年以前，就有长者谆谆教诲我：读书要读经过时间考验的大师经典，为文尽量不要引用在世的、身边的作家作品。这种做法的确非常“保险”，永远不会授人以柄，但却与我们所置身的这个信息时代背道而驰。我们需要自己去发现大师和经典，也需要自己去批驳伪大师和伪经典。人生不过百，哪能老等着时间去检验呢？看《文学空间的裂变与转型》这本书，我感到作者不肯远远站在岸上袖手旁观——就像乡村发洪水时那些爬在船头“捞河柴”的人，被水冲走的危险越大，捞到的“河柴”就越多——陈霖先生对于身边发生的各种文化现象都极其敏感，反应迅速，并立足自己的原则、立场予以审视和阐释。书中对于个体(民营)书商介入文学图书出版，对于网上“非常棉棉非常征文”事件，对于所谓作家“卖身”，对于“余秋雨现象”及其后续现象，对于“断裂事件”等，他都以自己的方式进行了理性分析。我个人觉得，他的分析难免会有不尽如人意的地方，但他对这些人物、事件、现象的近乎自省式的设问，往往对我启发良多。
这本书还善于在庞大的日常信息垃圾中筛选有效信息，去粗取精，去伪存真。这是一种能力，更是一种胸襟。该书引文来源非常广泛甚至芜杂：报纸，网上的专栏，一些未必那么专业的杂志——当然，大多数引文来自专著，而专著的作者在行业内未必多有威望。由此似乎可以看出，作者不仅视野开阔，并且具有一种宽厚、自信的平常心——他并不势利地以某些权威人物或权威刊物为然，只要有助于说明事理，他不惜费时费力在信息的垃圾堆中目光犀利地进行淘洗和筛选。美声和通俗可以同台献技，大师和小辈可以平等交流，必要的时候，自己的“旧文”也可拿来进行征引。实际上，引文只是一种呈现，只是在文章里并置了各种各样的声音而已。重要的，是我们能够在芜杂、晦暗的背景中看到钻石的光芒。
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《文学空间的裂变与转型——大众传播与20世纪90年代中国大陆文学》，陈霖著，安徽大学出版社2004年7月版，18.00元。
