叶锦添：《长生殿》中我的设计是有历史感的

　　由台湾实业家投资、江苏省昆剧院演出的全本《长生殿》将于12月11日至13日登陆保利剧院，这是该剧建国以来第一次全本演出，被看作是白先勇版本《牡丹亭》惊艳北京舞台之后的又一“养眼”之作。同时，奥斯卡最佳美术指导叶锦添的加盟，也使该剧更加引人期待。记者昨日采访了刚刚从美国赶到北京还没有倒过时差的叶锦添。《长生殿》服装：就要古朴简约

　　让刺绣老工艺匠人做出最精致的手工，不讲究艳丽，而要雅和韵。

　　记：以前接触昆曲多吗？是什么机会促成搞这台戏的舞美和服装？

　　叶：我真正接触昆曲这是第一次。我是在巴黎夜里三点接到了台北故宫博物院院长的一个电话。他说了5分钟《长生殿》，我当时并不太明白他在说什么。他最后说要给我介绍投资人陈启德先生，我回台北见到陈先生，感觉他不像生意人，人很热情像个奉献者。因为以往找我做前卫东西的人很多，我想趁这个机会改变一下，所以很快就接手了。记：具体是怎么做《长生殿》里的服装的？

　　叶：真是很浩大的工程。我首先要完全摆脱西方的影响，做到保持昆曲本来的东西，形不变，花纹也不变。《长生殿》讲杨贵妃和唐明皇的爱情，但服装不可以是唐朝的袒胸露背，因为昆曲是明朝的东西，是非常雅致的。我要做的工作就是把原来留下的昆曲服装整个的给统一起来。要舞台上看起来是最干净的。记：从哪里找到可借鉴的资料？

　　叶：我查阅了大量的资料，最后是从一本咸丰年间《平署戏曲人物画册》中的97幅绘画作品中按原样而作。现在想起来真是很不容易，还是在非典时期，我跑遍了苏州每一个角落，最后找到几位年龄都超过60岁的刺绣老工艺匠人，每天加工赶点，最后4个月的时间赶出了140套服装，我要他们做出最精致的手工，不要讲究艳丽，而要雅与韵。最后我从昆曲音乐中的节奏感找到了服装的色调，要让演员穿上恰如其分，不能让观众过分注意服装，喧宾夺主。记：现在达到你想要的效果了吗？为什么这次的服装几乎找不到你以往《橘子红了》、《大明宫词》里那些很张扬的痕迹？

　　叶：我希望做出比现在传统更深入的东西，找到昆曲那份独特的古朴简约的氛围。我们要做到比现在能看到的传统更整体、更传神、更古朴的精神来。红是枣红、黑是层次、白可能是银灰，也可能是淡的五彩。记：以往做前卫的东西多，现在接手做很传统的东西，在你看来，两者之间是什么关系？

　　叶：我在国外搞过一个服装展览，有个美国评论家对我说“你的设计是有历史感的”，我听了以后非常高兴。传统的东西不一定就是不好的，也同样可以很前卫。我欣赏戏曲之美，因为它艺术性的高超与完整，让传统的艺术再放光芒。与不同导演合作：我就是个超市

　　有时我对他们很感兴趣，希望自己完全了解他们，甚至变成他们。

　　记：内地一提起你的设计，最多想起的是周迅在《橘子红了》、《大明宫词》和《射雕》等电视剧里的造型。能说说和你合作比较多的导演、演员吗？叶：周迅可塑性很强，她好像是永远的少女，不像个女人。其实我和其他演员也有很多合作。比如周润发，他之前的形象好像很固定了，我就从我7年研究人体造型的积累中找到灵感，在《卧虎藏龙》中给周润发穿的那些衣服的剪裁和布料都是我自己挑的，让他一穿上马上就有那种会武功的效果。我合作过的导演有李安、蔡明亮、李少红、陈凯歌、田壮壮、关锦鹏等。特别幸运的是我跟好多导演都可以做到交心的状态。我就是个超市，拿出一样给他们看，是这个吗？不是，那是这个？有时我对他们很感兴趣，希望自己完全了解他们，甚至变成他们，至于我自己一点都不重要，淹没在他们身上就好了。记：网上把你给周迅做的黄蓉造型评为最失败的古装造型之一。有人认为是因为你过多考虑了周迅的形象，而不是按照黄蓉来设计的。

　　叶：这个没人和我说过，我之前做的设计其实非常精心，服装单拿出来很好看。后来才知道那个电视剧居然有7位导演，到最后很混乱，衣服也不爱护随便穿，所以以后我接戏时还是要小心。穿衣之道：自然舒服就好

　　自然是最容易美的，一个厨师穿着油渍麻花的衣服在工作也是美。

　　记：你自己是搞美术和造型的，为什么每次自己却穿得那么朴素？

　　叶：实在太忙了，没有时间买衣服，如果有时间我可能会穿美一点，舒服一点。

　　记：你有时间时会做点什么？

　　叶：吃香辣蟹（笑）。会写点书、旅游和朋友聊天。

　　记：那你的穿衣之道是什么？

　　叶：其实自然舒服就好，比如你要在欧洲看到一个美国人一定会觉得不舒服，我就在欧洲街上看到一个美国人在讲电话，胡子拉碴而且穿着花的肥裤子，但要在美国他可能就不那么刺眼。一个厨师穿着油渍麻花的衣服在工作也是美。但在中国，女子的服装好像要男人说美才算美，这样美就是被赋予的，是权利下的美。其实我觉得自然是最容易美的，从女人自己视角出发，自主的美也很好。（记者和璐璐）（来源：北京晨报）