摘编自《三联生活周刊》总313期／王小峰
背后，评书面临着后继无人的窘境。
常听收音机的人，都会在某个时段听到评书节目，作为有着上千年历史的曲艺形式，评书一直深受中国人的喜爱。
可当你历数一下今天说评书的人，单田芳、刘兰芳、袁阔成、田连元、田战义、连丽如、张少佐、孙一……能说评书的人不超过10个。10年“文革”没有摧毁评书，但在传媒时代的评书繁荣背后，评书面临着后继无人的窘境。作为评书界最年轻的表演者，孙一今年已经40岁，他说：“我回头一看，怎么没人了？”
像很多门类的曲艺形式一样，评书渐渐失去了生存的土壤。
评书这门艺术的传承和其他艺术有所不同，它不是简单的口传心授，从前，带徒弟都是要管徒弟吃喝，徒弟跟师父形影不离，观察师父的言谈举止、表情动作，从中领悟。特别是，师父在茶馆说书，徒弟在下面看，可以仔细琢磨今天师父哪些说得好，哪些说得不好，在台上台下的交流中，能获取很多经验。小茶馆里，三教九流，什么人都有，见什么人说什么话，演员自然就慢慢出来了。现在都是对麦克风说，没那个条件了。
孙一认为，现在老年听众比较多，年轻人都是嘴上说“我爱听”，可真正抱着收音机在听的都是老年人。“两天能培养出一个电视演员，一个月能培养出一个电影演员，三个月能培养出一个话剧演员，‘梦想中国’这样的节目几天就让你成为歌星，可是10年培养不出一个评书演员，这个行业不好干。”
单田芳说：“现在改革了，学这个将来上哪儿就业去？谁开工资？没有就业的机会，自身都难保。所以随着这个社会的变迁，学评书的人越来越少。”
