作品价多少市场见高低

　　1993年，深圳举办了中国首次“优秀文稿公开竞买活动”，许多作品创下了当时的全国稿酬纪录。在本届文博会上，“小说影视剧改编权、电影剧本、电视剧本拍卖会”的出现，再次把深圳推到了前台。用商业化的拍卖方式推出文艺作品，是否符合艺术创作规律？没有看得见、摸得着的物质拍卖品，竞买商如何选到心仪的作品？这些都成为值得思考的问题。

　　拍卖价格走势理性

　　本次深圳拍卖会最后共有11部作品成交，总拍卖金额达594.5万元。而11年前深圳举办的首次文稿竞买活动上，纪实文学《深圳传奇》成交价为88万元，这一次的剧本拍卖价格又处于怎样的水平呢？

　　辽宁电视台电视剧制作中心国家一级编剧徐广顺，带来了《澳门档案》、《诚信》、《大西迁》三部作品参拍，结果前两部分别以50万元和40万元的高价成交。徐广顺在会后接受采访时表示，前两部作品都是20集电视连续剧，平均下来每集约2－2.5万元，与平时约稿的一集2万元左右的稿酬基本相当。剧本拍卖会的成功，表明在影视剧创作的过程中，编剧的地位越来越受到重视。

　　业内人士认为，这次拍卖会的价格有高有低，有的超出起拍价近50％，还出现了一个剧本上百万元的高价，但是每一项成交价格的背后都与情节是否吸引人、题材是否符合观众口味、作者是否有号召力等有关。拍卖会的成交情况显示，尽管影视剧的拍卖方式还处于起步阶段，但已经具备了一个成熟的市场所必需的理性特征，这一点无疑有利于未来影视剧拍卖市场的进一步成长壮大。

　　名家作品备受青睐

　　不是看得见、摸得着的房产、汽车，也不像古董、字画那样有着成熟的价格体系可供参考，剧本拍卖凭的是什么？在拍卖会上，所有记者都拿到了一本16开大小、厚度为66个页码的拍卖介绍手册，包括16部作品的剧本梗概和作者简介。平均下来，每部作品大致可以看出一个故事的轮廓而已。此外，竞投商还可以得到一份拍卖作品的价格目录。可是一旦拍卖开始，人们就发现竞投商一槌下来少则十几万、多达上百万的投资并不是那么简单。

　　作家姜一那部拍得最高价的《我是谁？》，剧情介绍还不到300字，电视及电影剧本的转让权加起来竟然拍到了198万元，仅凭这300字显然不至于让投资商一掷百万。据竞得此稿的115号买主北京歌华文化经纪有限公司总制片人陈献涛介绍，编剧姜一写这部作品就花了7年时间，前期采访的投入就达七八十万元，所以电影剧本转让权起价80万元也就不足为怪。编剧徐广顺也表示，尽管拍卖后还不知道谁买走了自己的作品，但是会前已接到好几个电话，详细询问剧本的情况。由此可见，在拍卖会之前，有买卖意向的双方早就进行了深入接触，基本是知己知彼。

　　作品介绍有待改进

　　与名家作品激烈竞投、一掷百万形成鲜明对比，一些初出茅庐的作家作品乏人问津，如丁力的11部以深圳生活为题材的长篇作品和庞贝的剧本《迎风流泪》等。有分析认为，目前的这种拍卖方式，仅仅要求作者拿出一个故事梗概，导致买家很难下决心。投资商拍板往往凭着作者以往的战绩、风格，接下来才会再考虑作品的题材、故事等因素。虽然有的梗概看上去很吸引人，但是作者的情况不为人所熟悉，人们难免担心剧本写出来不是那么回事，从而给投资带来一定的风险。

　　另一种情况发生在知名编剧徐广顺身上。在他的两部现实题材作品分别以40万和50万的高价被人“抢购”的同时，第三部历史题材的长篇《大西迁》却出现了流拍。徐广顺认为，这部作品是他用功最深、质量较高的一部得意之作。出现流拍的结果应该与拍卖会的这种方式有一定关系，相信投资商如果能够看到剧本整体情况，一定会对作品有更新的认识。他提出，以后的拍卖会，不妨让编剧拿个八九万字的东西出来，甚至是剧本的第一集，这样更有利于买卖双方的深入了解，也有利于作品拍出其真实的价值。

　　作者:本报记者王欣 编辑: