徐沛东：别让获奖作品再进库房(图)

http://www.sina.com.cn 2004年11月24日08:15 人民网

　　人民网记者赵纲

　　中国音乐创作面临的诸多问题让徐沛东忧心忡忡人民网记者赵纲摄

　　著名作曲家徐沛东曾说过，他在发言时最不习惯照稿子念，念完稿子就不知道自己还要说些什幺，他喜欢即兴发言，并总结为长期搞音乐创作的缘故。因为要参加第四届中国音乐金钟奖的评审工作和出席各种活动，徐沛东这几天来忙得团团转。不过记者还是见缝插针，和他约定时间，围绕音乐创作的一些问题进行采访。

　　金奖空缺说明薄弱

　　针对金钟奖作品类金奖为何连续2年出现空缺的问题，徐沛东说：空缺，说明薄弱，如果很繁荣的话，就不应该空缺。还有关注的人太少，这几年器乐创作，比十几年前差很多，所以我们要帮助呼吁，社会不仅需要美丽的歌声，还需要器乐。现在所流行的都是以前音乐家留给我们的。我们这一代音乐家做什么？过去没有很多的港台音乐进入，现在音乐太多了，可选择的也太多了。但是忽略一个东西，就是本民族的文化会丧失。说大家都会说，但是怎么来做？谁来做？这是个问题。作曲家在做初稿的时候，他得到的回报很少，如果说一首好的乐曲，甚至是跨世纪的乐曲，如果他能得到丰厚的利益，就可以作为一种激励机制。现在器乐创作面临的窘境是，写出了一个曲子，需要请一个名家来演奏。如果不是名家，在创作技巧，还有形态都受到制约，但如果请名家就要多花钱，这不是可取的路。

　　谈到器乐方面的作曲家在创作上的问题时，徐沛东说，他们一方面想接触新东西、发展新东西，同时，又得不到很好的交流。他们是比较封闭的，只是在想，能不能得到社会的检验、认可，自己心里也没有把握。同时器乐创作是比较难的，我到现在都不敢碰，他必须要和演奏家相配合，或者他本身就是演奏家。

　　要抓纯交响乐的抗战

　　徐沛东提起交响乐创作时显得格外激动：我们要抓纯交响乐的抗战。交响乐创作也搞过比赛，获奖作品为什么没有推广开来，原来比赛之后，这个作品就进了库房。我们应该更多地关注大众，关注媒体，关注媒体的受众面。所以这次要求作品一定要通俗一些，把作品搞成专业都听不懂，老百姓怎么听得懂呢？现在交响乐演奏的作品都是古典的优秀作品，很少演奏创作性的。象国内的都是老三篇，象《梁祝》、《红旗颂》。那个年代是比较封闭的，尤其是文革之后，是不允许演奏国外作品的。那时我们的交响乐都奏样板戏，比如《沙家浜》。但是这是一种创作，你不能作这个，就忽略那个。如果通过与外来的文化交融、吸收来毁灭自己的文化，那么这是很悲惨的现象。

　　徐沛东说，如果说创作的交响乐在市场上卖出票那是破天荒了，我们需要社会的支柱。要呼吁你来听听吧。这是现状。所以我想呼吁媒体，媒体是国家控制的，媒体是公益性的，通过媒体的不断传播，使作者有一些信念，有一些探讨，我的作品立起来了，我的声音有了。

　　创作西北风很自豪

　　徐沛东对音乐创作的现状发表了看法：我们不断地和世界在交流，不断地受外界文化的影响。有些影响是时代的发展，是进步的需要。面对各种影响，我们作为文化人，要考虑怎样能保护自己的文化。一方面我们引进来，我们学习他们，相互的交流。另一方面，我们应该更好的发展本民族的文化。否则下一代，就说你们留下什么了？总不能留下的都是以前的东西，或者根本拿不上桌面的东西。当然这里还要说社会的责任心，等你老了那天，你会看，象八十年代刮的西北风，感觉比较幼稚，但是起码壮大了民族的精神，后来若干年的流行音乐创作是与这个分不开的。我创作了西北风，我觉得很自豪，那么现在有什么？我觉得对这种责任心的担忧不是没有道理的。

　　评奖是为了推广创作

　　徐沛东在回答关于音乐评奖的问题时说，评奖的目的是为了推广，而推广更强于评奖，但是不能为了推广而不评奖。所以对于一些弱势的创作种类，我们不做，谁来做。现在社会的功利色彩很严重，而交响乐也好，交响合唱也好，往往是花费大的力气，获得小的利益。我们不能总在唱高调，说我们都是奉献者。现在的情况是，不少创作作品获奖往往被封存起来，大家都不知道。获奖、评奖是我们的事情，但是推广是全社会的事。一首优秀的音乐作品有可能经过若干年之后，在群众中传唱开来，这是很自然的事情，但这也是我们不愿意看到的。（人民网广州11月21日电）