人民网广州11月23日电记者张卉报道：第四届中国音乐金钟奖已经进入半决赛阶段，各项赛事精彩分成。然而出现了这样一个尴尬局面：金钟奖所设的器乐（琵琶）作品金奖无人领取。20部参评的琵琶作品，只产生了两个银奖，3个铜奖。琵琶组的比赛是今年新增设的项目，所评的是1990年以来创作的优秀琵琶作品。没有金奖作品，实在遗憾，但是更值得思考的是：中国器乐作品的创作到底出了什么问题？
记者就这个问题采访了金钟奖组委会主任、中国音乐家协会主席傅庚辰先生，他承认，与声乐创作相比，器乐作品的创作确实相对滞后。“器乐作品的创作现状，确实让人感到忧虑。比如说交响乐近26年来，就没有出过一部伟大的作品。对生活缺乏体验，创作时缺乏热情，是防碍作曲家写出优秀作品的重要原因。好作品不是你想写就能写出来的，只有通过体验生活，将自己的思想感情与时代深深融合，才能碰撞出火花。贴近实际、贴近生活、贴近群众，绝对不是一句空话。”
他还说，“器乐音乐的创作目前还存在一个很大的问题，就是片面地强调与国际接轨，强调所谓的现代技法。现代技法要不要学，当然要学，而且要认真地学，因为艺术是向前发展的，固步自封没有前途。但我们不是为学而学，学的目的是学以致用。运用现代技法，是要写出更动人、老百姓更愿意听的音乐作品，而不是相反。现在有的作曲家写的器乐作品，刻意炫耀技法，既没有旋律，也没有调性，艰涩难懂，被称为三不作品：指挥不愿意指，乐团不愿意演，观众不愿意听。写器乐作品是件很辛苦的事情，如果你写完了没人感兴趣，不能流传，那作品的存在还有什么意义呢。”
“当然，作曲家选择什么样的体裁，选择什么样的手法完全是他的自由。但是不要忘了，你有你的自由，老百姓也有不进剧场的自由，评委也有不给你金奖的自由。”
