士曾 将色彩纵横涂抹，画布上，时而急促、时而舒缓的色块跳跃，如同乐曲里的音符，带着几分粗野，撞击者人们的视觉。当莫奈、雷诺阿、德加、塞尚等画家的画作，如此登上巴黎的艺坛时，惹得占艺术主流地位的学院派大为恼火。多年来，奉为圭臬的古典主义风格，那讲究和谐，笔触细腻、光洁，不露痕迹的传统，竟然遭到冒犯！
以莫奈的那幅《印象·日出》为靶子，艺坛传统势力镇压反叛的打击在1874年4月25日开始，莫奈等人由此被打上印象主义的“另册”标志。然而，印象派艺术的崛起也由此开始。《莫奈———捕捉光与色彩的瞬间》记述了这位被称为“印象派之父”的艺术创作生平。这本书精美，小巧玲珑的精美；有几分琐碎，仿佛不放弃画家生平琐事的饶舌。对画家画作的概貌以及细部的画面收录，是最引人注目的。无论是《印象·日出》、《圣拉查尔火车站》，还是系列画《干草垛》以及《睡莲》等等名作，都彩色印制入书，并且辅以大量的画家言论、书信的摘录，包括同时代人们对他的评价，其中有左拉、莫泊桑、罗丹等人，以及普罗斯特那悠雅节奏的鉴赏文字。这本书的编排方式当然有作者的观点，但是作者没有以自己博物馆长的地位，扮个以权势唬人的角色。他只是说明自己是个在学生时代就对印象派感兴趣的人，他以一个艺术鉴赏者的角度，排列、组合有关莫奈的画作和生平材料，供人们浏览，充其量当名博物馆讲解员。其实这个法国人西尔雅·帕坦先后在三个法国的著名博物馆任职。
这部传记的叙述体例，在《雷诺阿优雅自然的美》、《塞尚：强大而孤独》、《高更：我心中的野性》和《德加：舞影烂漫》中，同样得到贯彻。特别是《德加：舞影烂漫》。书中大量收录德加众多以芭蕾舞女为对象的画作，细致入微揭示这个终生未婚的画家敏感、不易捕捉的内心。有个篇目的标题居然是《德加与妓院》，在这个冒着有伤风化的标题下，文字看似推测，实为考据德加为何画下不少以裸体妓女为画面的原因，并且试图从当时文学的流行题材，猜度德加的艺术构思，认为他犹如安徒生童话里的那个儿童般纯真，说出“皇后的新衣是透明的”，不管别人是否把他看作为一个无情的偷窥者。
在美国底特律艺术学院举行的“德加与舞蹈”展览会中，除了大量的德加以芭蕾舞女为题材的画作外，有个展品别具一格，那是一只芭蕾舞鞋，脚踝带完整，看来从没有被使用过。据说它是德加的藏品。它———单只芭蕾舞鞋似乎无声地述说德加在艺坛奋斗一生的感悟、晚年的孤独和病痛。正如《德加：舞影烂漫》中引用这位印象派大师的一段话：“就算我这颗心也是会矫揉造作的，这些舞蹈演员把我的心缝在粉红色缎子做的袋子里，像她们的舞鞋般淡淡褪了色。”
印象派大师的语言也充满着光和色！ 这几本被收入法国伽里玛《发现之旅》中的书，以强烈的艺术气质惹人注目。它们的中译本出版之时正逢中法文化年，或许由此也更有几分实用价值哩！《德加》《莫奈》《雷诺阿》《塞尚》《高更》上海译文出版社
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