新闻背景：法国印象派绘画和中国美术

　　新华网上海频道记者　孙丽萍12月8日报道：“远看西洋画，近看鬼打架。”绘画大师吴冠中少年时听说的印象派绘画是如此“恐怖”。

　　1874年，当莫奈在巴黎展出惊世名作《印象·日出》时，中国艺术界对即将席卷欧洲的这场艺术革命一无所知。同时，任伯年和吴昌硕等人正在上海激起“海派绘画”浪潮。

　　古代汉语中没有“印象”一词。据称，“印象派”的翻译来自日文。

　　最早接受印象派影响的中国美术家是李叔同，他在日本就读东京美术学校，耳濡目染。美术教育家姜丹书当时就指出，李叔同的绘画风格，“为印象派之作风，近看一塌糊涂，远看栩栩欲活。”

　　而九画黄山的刘海粟大师，才是印象派在中国的最重要推介者。他在1919年撰写《西洋风景画史略》大力介绍印象派，尽管在书中犯了个错误，将“马奈”与“莫奈”混为一谈。

　　国画大师徐悲鸿对印象派有独到见解。他批评马奈“平庸”，雷诺阿“媚俗”，独喜莫奈。

　　1979年，法国印象主义绘画图片展览在北京中山公园开幕，是新中国首次完整展出印象派作品。虽然展出的只是复印品，却也标志着中国人文化生活的新阶段。吴冠中正是在参观这次展览后豁然开朗，“我的妈呀！可怕的印象派原来是这么回事……太可爱了！”

　　1982年美国企业家哈默在北京展出数十件私藏名画，其中就有印象派大师马奈、雷诺阿等人作品。这也是法国印象派和后印象派画家作品首次到中国。也就是说，直到印象派问世100年后，中国观众才得以一睹真容。

　　法国印象派和中国绘画界“相见恨晚”。中国美术学院邵大箴认为，印象派绘画有相当“写意性”，与中国人的艺术审美相通。印象派画家们从日本、中国艺术中吸收了营养，他们更接近东方。

　　而从2004年10月开始，规模盛大的法国印象派绘画珍品展在北京、上海和香港将连续展出10个月。作为中法文化年的重要活动之一，这次展览不仅是两国艺术交流的盛事，也见证了中国和法国乃至欧洲的新关系：渴望相互了解，相互欣赏，融入彼此。