娱间道
(接上期)后来同年8月《大只佬》的例子，更值得我们在这课题上作进一步的思考。想不到以前我们担心港产片在台湾上映的问题，在内地反而遇上更大的扭曲限制。本来在两地上映都要面对配音的影响，除了难保传神外，更严重的是随时会有人把内容更动，破坏了作品的艺术世界。过去《枪火》的台湾配音版就出现过上述情况。想不到这次《大只佬》继《无间道》要修改结局后，更加变本加厉地被大幅删改剧情，内地版定名为《大块头有大智能》，但竟然只有84分钟，足足少了8分钟之多！
究其原因，是因为内地的电影审查机构认为港版的“前世业影”主旨，有宣扬封建迷信思想之嫌，所以在内地版中刘德华帮张柏芝的动力，只是她像小翠的“爱情”力量。而内地版也没有张柏芝见到汤宝如断手的一幕，于是也无法证实大只佬预言的真实性。
这正是我们一直挂在口边的忧心，《大只佬》以这样支离破碎、甚至有违导演用心的版本在内地上映，除了经济上得益外，对整个创作班底都可谓有百害而无一利。讽刺的是，这正是拖垮港产片北上的最大危机。大家以为CEPA后的港产片在内地大有前途，想不到这却是加速自掘坟墓之举。是的，不要以为内地的观众是白痴；一旦看得不是味儿，他们便会赶快离场。除了少数的影痴外，又有多少人会认真找回原装真版来对照比较呢？
到了十月的《豪情》，它在内地竟然完全以另一个故事情节来重构内容。我不知道那是创作人的自我调节还是因外力的影响，但已明确了将来内地与香港电影之间对谈交流上的困难。举例说来，如果《豪情》因三级镜头而作审查，那正是我觉得电影中最难看的地方，其中的床戏拍得尤其失色。而且其中为肥龙及骨精强两位风月版传奇写手重新包装，或多或少都难免一定程度的美化，否则很难令观众对两位男主角有认同感。现在作品中选择以“纯情”作为救赎位，把两人写成为不嫖专一的好兄弟，反而更透过办色情杂志得到人生的启发：古天乐急于去搭救火坑中的女孩(周丽淇)，而陈奕迅亦由何超仪身上得到性的启蒙。坦白说，当中的安排都颇为天真，加上由始到终都没有处理到一个关键问题——他们为何要办色情刊物？所以到最后安排陈奕迅到台湾当电影杂志的编辑，忽然之间的文化性转向便叫人摸不着头脑。正因为事事要从美化角色的角度出发，于是离不开如《性书大亨》的逻辑——透过轻描淡写交代主角一些放肆的行径，来作一重曲折的歌功颂德：有义气、爱情专一、英雄气概等。
但在内地的李修贤缉匪版中，以上意识已荡然无存，那么我们究竟应如何展开讨论？
踏入2004年的2月，我们看到《花好月圆》及《大城小事》，它们干脆把和港产片的表面血缘痕迹也抹个干净，好划清界线——这是一种进步的表现？不，至少对我来说，它代表港产片身份的加速丧失。我想在未来的日子中，除了贺岁片作为港产片特定的类型外，其它的本土特色只会一步步被磨蚀。我们既有《大只佬》被内地电检重创的前车，亦有《豪情》完全拍出另一个故事版本的投诚举动，大抵已足以说明在市场严重不平均的发展趋势下，往后的电影只会以内地市场为首要的考虑对象，其次才是香港观众的反应。所以一些太“地道”的风味，又或是一些太出轨的意识，总之预计内地市场所不能接受的素材，相信从一开始便会胎死腹中。(全文完)
汤祯兆(香港)
