情景交响音乐《木兰诗篇》不久前在北京保利剧院连演四场，许多观众对河南本土音乐这种“土得掉渣”的地方音乐登上阳春白雪的交响音乐舞台深感意外，也被情景交响音乐这种可看可听的演出形式吸引。《木兰诗篇》的作曲、中国交响乐团副团长关峡对此发了一通感慨。
关峡认为河南本土音乐变交响音乐符合创作规律。从世界交响音乐的发展历史来看，交响音乐的产生与发展实际上是一种本土音乐的提升与扩张，无论是最早产生的德奥学派，还是学习了“西方（德奥学派）”加以本土化改造的俄罗斯学派，都有浓郁的本民族气息，都吸收、借鉴了本民族的民间音乐来体现本民族的魂与魄。因此，中国交响音乐的使命应该是创立具有中国文化特点、中国文化个性、符合交响音乐的特征而又区别于德奥学派、俄罗斯学派等学派的“中国学派”。要尽快创立“中国学派”，就要加大中国音乐作品的推广，要多演从上个世纪30年代以来，经过历史验证过的优秀的中国作品。“中国学派”的创立过程就是一个不断创作新作品、大量演奏中国作品的过程，只有这样，创立“中国学派”才不是一句空话。他还说，虽然我们一些作品现在还显得比较粗糙、稚嫩，但是，只要不断创作，不断演奏，不断推广，作品就会越来越成熟，无论对普及还是提高，都会起到极大的促进作用，只有营造出这种适宜本土交响音乐生存和发展的社会氛围，中国交响音乐的发展才有希望，创立“中国学派”才不会那么遥远。
关峡认为“中国学派”的交响音乐至少应该具备两个特征：第一是交响音乐的特征，即交响音乐的演出样式；第二是民族的文化个性，这个文化个性不仅包括具有中国独特的主题和动机，而且还包括中国人的思维方式和情感表达方式等。但是在任何情况下，民间音乐都是取之不尽的源泉。《黄河大合唱》、《梁祝》等都是因为在特定历史时期产生具有浓厚的中华民族气息而成为优秀的中国交响音乐作品。
（任峤）
《人民日报》 (2004年12月14日 第十六版)
