“大芬油画”面临版权困惑

　　本报记者　胡谋 王伟

　　11月22日，大芬油画村“国家文化产业示范基地”正式揭牌。作为深圳龙岗区布吉街道的一个面积4平方公里的村民小组，大芬通过专业化的分工，流水线式的生产，造就了一个油画产业的品牌，创造了一个村庄经济发展的奇迹，也引来了各方关注。

　　然而，在经济发展和文化产业发展的奇迹背后，大芬也有不能承受之重———为大芬带来滚滚财富和赫赫声名的行画（即画作复制品），也为其带来了版权问题的困惑。

　　一名画工一天克隆十多幅名作。

　　油画是一种耗时、耗工、价格昂贵的高雅艺术品，欧洲古典时期一幅油画通常要数月甚至几年才能完成。而在大芬村，不掌握任何绘画技巧的人，只需数月便可成为熟练画工，一天可克隆10多幅凡高名画《向日葵》。

　　目前，大芬村已云集了超过305家书画经营门店，700间油画作坊、油画个人工作室。今年前6个月，行画销售额达6500万元，预计全年将超亿元！

　　经济奇迹的诞生恰恰是因为大芬油画巧妙地实行了工业化生产：一幅名画，几人分工，每人专司其中一部分，绘画时画笔和颜料均不需更换，画得既快又逼真，而且“千人一面”。低人工、流水作业以及规模效应，使大芬油画在降低成本的同时迎合了市场，从而畅销欧美等10余个国家。现在，美国行画市场上的行画作品70％来自中国，其中80％又产自深圳。

　　大芬油画不仅使当地居民致富，为慕名而来的画家们找到艺术与市场的结合点，更提供了大量的工作机会。在大芬村从事油画创作的数千名画工中，许多是来自广东及周边省份的村民、下岗工人和待业青年。

　　从海外买回的竟是“大芬”画。

　　记者在大芬采访时听到一个故事：一位深圳人花1.5万美元从法国买回8幅油画，到深圳订制画框时却发现，这些油画全是产自大芬村的行画，而当时境外画商从大芬的进价仅2000多元人民币！

　　故事的真伪已无从考证，但真切地反映出大芬行画的知识产权问题已进入人们的视线。大芬从未掩饰自己是靠“行画”发展起来的，然而临摹别人的作品，自然又牵涉到版权问题。按销售量算，大芬村目前经营的油画约90％是复制国外名画，是否征得了原作者的同意、是否属过了保护期的作品、是否依法向原作者付费等都无法回避。

　　在大芬经营书画店销售画家原创作品的孟庆书告诉记者，在她的店里看画、买画都欢迎，但不允许拍照。原因是曾有刚摆上柜台的作品，被人临摹并对外销售的情况发生。“我卖的原创作品至少要上千元，可临摹的只要几十元。被他们这样一糟蹋，艺术都不值钱了！”

　　11月22日，记者在大芬问一位正在临摹凡高的《向日葵》的画工：“你临摹这些作品，有没有版权问题？”答：“过去没在意，现在知道有了，可大家都这样干。”记者又走进一家画廊，里面挂满了古典风格的油画作品，有人物，也有风景，标价从几百元到上万元不等。但很多画上都写着“原创”二字，记者问画廊的工作人员，“这些都是原创吗？”她紧张地看了记者一眼，不自然地说：“写错了。”

　　1989年把油画这种特殊的产业带进大芬村的香港画商黄江告诉记者，虽然到目前为止，大芬还从未遭到与侵权有关的诉讼，但“行画”制作中确实存在著作权问题，给大芬造成了一定的负面影响。他认为，“行画”有自己的创作性劳动在里面，希望政府和专家能为大芬油画的知识产权问题释疑解惑。

　　推出规范措施，激励原创作品。

　　大芬油画的版权问题已引起相关管理部门的重视。11月，深圳市版权局专门到大芬村召开会议，宣传著作权保护的法律法规。深圳市知识产权局还要求大芬村对油画作品的版权现状进行自查，并进行了复查。现在该局已确定针对大芬油画版权问题的管理方案，提出“规范与促进相结合、指导和约束相结合”的方针，要求大芬油画村相关企业，在复制已过版权保护期的作品时也要做到三标：标原作者名字、标作品名称、标临摹者的名字。

　　布吉街道党委书记赵燕民表示，大芬油画村已经成立了行业协会，作为本村的知识产权协调自律机构。而要根本解决版权问题，油画产业“升级”是关键。今后，大芬不仅要继续在市场中掘金、扩大行画生产规模，还要壮大油画原创队伍，争取成为中国画家的故乡。

　　北京大学文化产业发展研究所副所长陈少峰说，发展文化产业要形成不同商业模式，有的定位于生产高附加值的产品，有的定位于低附加值产品，这样才能满足不同劳动力需求。大芬模式正是定位于低附加值的行画产品，从而形成了集聚效应和良性的产业互动。

　　大芬油画现象值得研究，也需要规范！

　　《人民日报》 (2004年12月14日 第十六版)