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警惕DV纪录片“导演现象”(关注纪录片)


http://www.sina.com.cn 2004年12月21日06:17 人民网-人民日报

  冷冶夫

  据北京电影学院、中国传媒大学和中央戏剧学院的调查,2000年以后这些学校的学生实习作业,99%以上都是DV机拍摄的。以中国传媒大学的影视艺术学院为例,他们专门为学生实习配备的摄像机多达几十台,学生们的实习也越来越方便了。但是随之而来的问题也出现了:由于学生们的实习往往对机器的使用时间有一定的限制,有的3天,有的7天,最高的没有超过10天(情节剧除外),所以学生们在拍摄作业的时候,往往要“争分夺秒”。一部纪录片的拍摄,必须在几天内完成。这就使一些使用DV的作者,开始考虑和使用“导演”的方法来制作纪录片。主要有下面的表现:

  一是导演故事。近年来,“纪录片要讲故事”的创作手法,已经成了课堂上老师讲纪录片课的一个重要内容,也是纪录片创作常用的一个手法。可是有些学生或DV爱好者为了争取时间,或者急需要拍到故事,所以就干脆编造一个有声有色的故事,让被纪录人去根据需要进行扮演,这样拍摄时间是缩短了,可是拍出来的作品却“假”了。

  纪录片的确是“功夫片”,没有一定的时间功夫是拍不到好看的故事的。由于拍摄时间紧,就去“创作”故事“编”故事,这样只能破坏纪录片的真实。虽然这样的节目也能看能播,但它从本质上亵渎了纪录片的真实特性,给广大观众看到的是“虚假”的外界。作为DV爱好者或者纪录片创作者来说,这是绝不应该有的。

  纪录片要讲故事,这种故事只能是对生活中的故事进行忠实的纪录,实际上有的故事就是“等”来的。这样讲并不是说编导只能机械、被动地拍摄。恰恰相反,纪录片的编导在创作过程中,应该在尊重真实的前提下,充分运用电视所特有的各种手段,发挥主观创作能力,拍摄出尽可能完美的电视作品,以期取得更好的社会效果。但绝不是“以假乱真”。对于真实类节目而言,它的美感和它的艺术性,往往就是通过“真实”和“信任感”所最终体现的。这也正是许多DV爱好者和纪录片创作者们苦苦追求的真正动力。

  二是导演场景。我们知道影视艺术是时空的艺术,因此空间的真实是纪实性电视节目的根本要求。场景对电视纪录片来说,至关重要,它是电视画面的重要组成部分。拍摄电视纪录片最伤脑筋的是没有场景或场景不理想,为此有些“急于求成”的DV人就开始琢磨设计制造场景。结果“故事”出来了,“矛盾”也出来了,可是看着就是不舒服,明明毕业生还没有找到工作,节目却告诉人们,她在“坚韧不拔地寻找工作中”,被某单位录取了……用这样的方法完成的节目,脱离了真实类节目不能“虚构”的底线,再好看,再有故事,也是虚假的。

  实际上在现实生活中,导演场景的情况并不多,绝大多数的DV爱好者,还都是真实纪录。上面所提到的那几个DV爱好者,也不都是这样拍片,只是时间来不及了,因为学校只给了他们5天的机器使用时间。但这样做,实在是有违于纪实的本质,初学习纪录片创作的DV爱好者,千万不能这样做。当然了,国外有一种用“再现”、“重演”的方法记录人和事,要知道他们“再现和重演”的事情也都是过去有过的故事,并不是无中生有,而“再现和重演”的内容也多以“过去时”为准。我们千万不能把这种创作方式搬到“现在进行时”的创作中。

  “导演现象”在DV人和纪录片创作者中并不多见,多见的是节目中的“部分导演现象”。也就是说,在一部纪录片中,某一个情节或某一个段落是导拍的,所以有的节目看上去,整体是真实的。出现这种情况的原因,除上面所讲的“时间紧”的因素外,还有对“真实性”的理解。有人认为:即将发生的和预测发生的都是可以导拍的。

  这样做是对是错,可能仁者见仁,智者见智。但就纪实的魅力而言,“导拍”的作品会大打折扣的。

  纪录片是什么?各国不同时期的纪录片工作者都为它下过各种定义,但有一种定义是得到一致赞同的:纪录片不是虚构文学,而是一种“非虚构性”的电视作品。它纪录的是在真实的环境里,真实的时间内发生在真实人物身上的事件。这就告诉我们,真实是纪录片最根本的特性,是纪录片的灵魂。也可以说,真实本身就是纪录片最高的美学追求。当我们分析了国际国内优秀纪录片的时候,我们会发现,它们的一个共同特点就是:不仅仅因为它展现了生活中的故事,更重要的是它的真实美。而这也正是纪录片的魅力所在!

  DV纪录片发展到今天,迫切呼唤精品,呼唤力作。我想,DV精品不但要有好看的故事,更要真实。这不仅仅是对DV爱好者和纪录片创作者提出的挑战,更是对纪实作品的尊重,对人情人性的尊重!

  切记:纪实性节目的生命在于真实,真实性是电视纪录片的灵魂。

  《人民日报》 (2004年12月21日 第十六版)


 
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