一边是以写婉约词而惊世的女词人李清照，一边是激越得近乎亢奋的梆子腔，水与火，柔与刚，二者竟然遇合于一出叫做《夕阳清照》的戏里，真叫人怀疑错系了红绳，误判了阴阳。
淮北市梆剧团演出的《夕阳清照》，讲述了杰出的女词人李清照的晚年生活。剧本、导演、演员、音乐、舞美诸多方面精诚合作，努力塑造一个属于梆子腔的、独特的易安居士，演出精彩纷呈，颇多令人感动之处。尤其是作曲家在音乐创作方面的创新思维和娴熟的戏剧音乐驾驭能力，为《夕阳清照》奠定了独特的审美品格。
《夕阳清照》音乐创作的困难与挑战是十分显见的。以人们通常的概念，梆子腔系统的各剧种，特别是河南豫剧，其音乐的本色是火热、激昂、顿挫、铿锵。虽然偶有较为抒情的女腔，但用于表现李清照这样的词人情怀，真正是距离遥远，难以企及。你可以设想，吟诵着“绿肥红瘦”的女词人，哼着“刘大哥说话”般的曲调该是何等滑稽模样。
世上许多事情，都是在不可能的断言中创造可能。对于真正的艺术家而言，创造才是他们生命的价值所在。正因为面临极大的困难，艺术家就必须是勇士和智者的合一方能克敌制胜。融冰炭于一炉的作曲家是明智的，他知道李清照的柔性定位在中国人心中不可挪移，哪怕辩解一百次说“生当做人杰，死亦为鬼雄”是出自她的笔下也无济于事。于是，改变或弱化梆子腔的性格特征，赋予《夕阳清照》里的女词人以柔性音乐语言，就成为作曲家的创作追求。
在剧中我们听到：泛泛的中国古典色彩的曲调，结合着隐约的中国南方地域风味，带着梆子腔跌荡逶迤的韵律，一个让人动容的音乐主题在呈示，在发展。在剧中我们听到：从梆子腔的慢板、二八板、流水板、飞板中生发的新腔，已不是旧时模样，“险韵诗成”，“暗香盈袖”。在剧中我们听到：扮演李清照的演员，是在演绎人物的内心。梆子腔的风格是为人物形象的建立而设定，变通的思维收到良好的剧场效果。
《夕阳清照》音乐创作的成功实践告诉我们，剧种音乐风格的定位是一个可以挪移、可以变通、可以突破、可以超越的存在。走已有的风格套路，或走半新不旧的风格套路，还是走全新的风格套路，其实都有可能。一个柔化的梆子腔听觉系统成就了《夕阳清照》。一个柔化的梆子腔听觉系统扩疆辟壤壮大了梆子腔并给我们提供了思考的文本。
（灯谜谜底：一不作，二不休）徐志远
