这个岁末，刀郎的最新专辑《喀什噶尔胡杨》上市了，眼下正在网上广为流传，这张新专辑据说还是由李宗盛出马监制的，且以原创歌曲为主，自然不能错过。写这个帖子的时候，我就是一面听着新专辑的MP3，一面敲着键盘，呵呵。
2004年刀郎一夜走红，可称异数，据说乐界也有争议，不少人认为刀郎编曲简单，制作水平低下，专业水准不高，不过这些并没有影响到刀郎的歌曲传唱大江南北，赢得最广泛听众。不过听罢这张新专辑之后我有个不祥预感，那就是刀郎才尽了。
说起来，刀郎唱得最好的歌曲是他的翻唱，而不是原创，刀郎的磁性嗓音更适合一些稍微古老的民歌，他演绎的西域风味民歌确有种沧桑而悲凉的意味和悠远的意境。新疆有极为丰富的民族音乐宝藏，当年我去过新疆数次，对当地传统民间音乐，尤其是维吾尔族独特的民族音乐印象很深，应该说大可发掘而并不仅仅局限于翻唱上世纪五六十年代的老歌。
不过刀郎已经开始走自己的路了。新专辑里以原创歌曲为主，虽然新歌曲在起名上都以新疆为题材，却嗅不到多少地方气息，反而是都市化意味很重，旋律节奏也听不出可让人印象深刻之处。刀郎虽然人在新疆，可惜并没有在新疆的地道民族音乐中找到一个适合的立足点，亦没有真正吸取到有益的成分，走的是一条稍微带点土味，本质上却是迎合大众即时口味的流行音乐路子。民谣之路尚未起步便匆匆转向，刀郎大约是高估了自己的音乐才能。而流行音乐这条路却并不适合他，必定是走不了多远的。
除此之外，刀郎还有个致命伤，就是唱现场不行，似乎只适合在录音棚里面唱，近来他在央视《同一首歌》节目数次露脸，演唱效果可以说都很糟糕，甚至有与唱片不是出自一人之口的感觉，“客场虫”的问题使刀郎纵已赚取了些许知名度，其影响力却无法借助传媒出头露面而得到雪球效应般的扩张。
回到题目所涉及的主旨，我个人可以下个断语：以这个新专辑为标志，刀郎热正走向终点。本年度之内这把火就会很快熄灭，刀郎该准备黯然谢幕了。
斯 人（春城晚报）
