电影天才的诱惑（大师与经典）_新闻中心

电影天才的诱惑（大师与经典）

http://www.sina.com.cn 2005年01月13日03:36 人民网-江南时报

颜子悦　　苏姗·桑塔格的名作《“迷人”的法西斯》和朗兹曼的名片《浩劫》是清醒剂和解毒剂，人们记住这两部经典作品，再去观看瑞芬斯坦的经典之作《意志的胜利》和《奥林匹亚》，将会心明眼亮。　　2000年的一天，德国慕尼黑郊外的一栋别墅在夕阳的余辉里显得些许落寞和冷清。别墅里一位看上去仅有70多岁的老太太正情绪激动地打着电话，她用略带德国口音的英语声称自己坚决不允许任何人将自己的生平改编成电影，并对影片将要表现自己年轻时与希特勒之间的所谓恋情的做法表示强烈的抗议。　　这位老太太名叫莲妮·瑞芬斯坦，她享受过荣华和富贵，也经历过磨难和艰辛，年已98岁，本该荣辱不惊、看淡一切，何以如此大动肝火？起因是那位毕业于耶鲁大学的好莱坞演员、导演朱迪·福斯特，决定将这位老太太在上个世纪30年代与纳粹合作的经历以及风传了70余年的她与希特勒的绯闻搬上银幕，老太太因此而不依不饶也在情理之中。不过，未及30岁就被两度封为奥斯卡影后的朱迪·福斯特，也不会太理会老太太的情绪反应。1999年，福斯特与华人影星周润发合作过《安娜与国王》的影片，此番则锐意在银幕上重现瑞芬斯坦与纳粹元首希特勒之间的故事也无不可，片名也是现成的，就叫《莲妮与元首》即可。　　福斯特还是13岁的小孩时，就在大导演马丁·斯科塞斯执导的《出租车司机》一片里成功饰演一个雏妓，并因此获得奥斯卡最佳配角的提名。1981年，一个叫约翰·欣克利的小子屡追福斯特未果，欲引起这位“奥斯卡小公主”的再度关注，让当时的总统罗纳德·里根中弹倒地，国际社会为之哗然。　　康复出院的里根总统绝对不会忘记朱迪·福斯特的芳名，年轻貌美的莲妮·瑞芬斯坦也是在毫无预料的情形下引起德国元首注意的。1932年，也就是纳粹将要登上德国政治舞台的前夕，慕尼黑的一家影院正在放映瑞芬斯坦自编、自导、自演的影片《蓝光》，观众席里有希特勒和戈培尔，前者对自己的身边拥有博士头衔的宣传部长说：“记住这个影片的导演，一旦我们党需要拍电影，就一定要让她来执导。” 　　1934年，瑞芬斯坦迎来了她艺术生涯中的一大辉煌。没有失言，也不想失言的希特勒力邀她拍摄这一年在纽约堡隆重举行的纳粹党代会。　　这部名为《意志的胜利》的纪录片至今仍然是世界电影史上的经典之作。该片在政治上的纳粹色彩与艺术上的美学品质之间形成鲜明的张力和强烈的反差。令人不由得想起电影大师大卫·格里菲斯那部政治上反动、艺术上精湛的杰作《一个国家的诞生》。　　当年，西班牙电影大师希望艾尔携自己对《意志的胜利》看完后的精剪版到美国，放映给罗斯福总统、何内·克莱以及卓别林观看，他们三位一致认为这是一部极为完美的影片，而且不可以用来反对影片自身。不过，1940年，卓别林还是利用了该片的某些部分创作了旨在讽刺希特勒的《大独裁者》。　　Richard·M·Borrsorm认为这部于1935年在柏林首映的影片的主要成就在于蒙太奇的手法，其次才是摄影技巧。尽管该片的每个段落都有各自不同的风格，但都能以叙事、主题与主线加以相连从而形成统一的整体。同时，瑞芬斯坦匠心独运地融合了光亮、黑暗、声音和无声等四个影像元素，服从于这个整体。　　在片首，希特勒的专机腾云驾雾飞翔在苍穹之上，在阳光的照射下，该机的阴影似苍鹰掠过地面的纽伦堡大街上整齐前往的街行队伍。如今看来，这是德意志民族的“视觉谶语”。　　希特勒的专车行驶在赴纽伦堡第四次党代会场的途中，所到之处皆令夹道欢迎的人群欢呼雀跃，民众的神情彰显了他们正沉浸于迷狂的精神状态、陶醉于迷乱的心理氛围。　　专车一度作短暂停留，母亲怀抱里的男孩向元首“敬献”一束鲜花…… 　　人群里一个翩翩少年紧咬着右手并拢的食指和中指，两眼饱含着景仰直盯着自己的领袖…… 　　人群里一个美丽少女正用舌尖舔着嘴唇，双眸深含着崇敬远眺着自己的偶像…… 　　美国作家、评论家苏姗·桑塔格在她的名作《“迷人”的法西斯》一文里尖锐地指出，该片将“历史变成了剧场”。　　如果说《“迷人”的法西斯》是桑塔格对瑞芬斯坦的作品里的法西斯美学进行穷追猛打的檄文，那么朗兹曼那部长达9个小时的纪录片《浩劫》则以沉郁、悲愤、苍凉的镜语对法西斯的反人类行径进行毫不妥协的控诉，这两位犹太裔大师代表了人类的良知。　　苏姗·桑塔格的名作《“迷人”的法西斯》和朗兹曼的名片《浩劫》是清醒剂和解毒剂，人们记住这两部经典作品，再去观看瑞芬斯坦的经典之作《意志的胜利》和《奥林匹亚》，将会心明眼亮。　　瑞芬斯坦的另一部经典《奥林匹亚》向世人证明了瑞芬斯坦卓越的天赋和杰出的才能。瑞芬斯坦用了整整2年的时间精心剪辑这部拍摄于1936年的影片。该片同样是一部纪录电影，拍摄的是当年柏林奥林匹克运动会的盛况。　　瑞芬斯坦为创作该片专门成立了一家奥林匹亚电影公司，为了这部电影，她可谓殚精竭虑、呕心沥血，影片共分两个部分：第一部分名为《国家的节日》，第二部分名为《人民的节日》。她将自己向往已久的古希腊神话和运动员那充满力度的美有机地结合在一起。　　有人对该片的美学品质作出如下评价：“《奥林匹亚》的成功不在于简单地拍摄了运动，而是把运动转换为节奏与力量　　的交响诗，富有审美激情与艺术魅力。通过剪辑创造节奏，着重表现人物的心理状态。”电影史学家们也认为，《意志的胜利》和《奥林匹亚》乃是史诗纪录片，世界上许多老牌电影学院早已将它们列为经典教材。　　然而，苏姗·桑塔格却在对瑞芬斯坦的作品进行精辟分析的基础上，断言它们是“迷人的”法西斯美学的代表，是淫猥而又理想化的纳粹艺术，并认为“这种乌托邦的美学（认同于生物的已知事物）暗示着理想化的色欲（这是把性欲转换为领袖吸引力和追随者的欢乐）。法西斯的理想就是要把性能力转换为有益于社会的精神力量”，桑塔格再度警醒人们关注历史和艺术的辩证法。　　在纳粹以自己的意志掌控着德意志的岁月里，莲妮·瑞芬斯坦显然是个令人艳羡的人物，历史的聚光灯一度追打在她那电影明星的姣好面庞上，追打在她那舞蹈家的身材上，更追打在她那秀发上顶着的“桂冠”上。她左右逢源、长袖善舞、呼风唤雨，在一度疯狂的日耳曼为她悉心搭建的舞台上向世人展现了天才般的技艺。她曾被那个时代和社会诱惑着，也以自己杰出的才华诱惑着那个时代和社会…… 　　瑞芬斯坦以优秀的舞蹈家、杰出的演员和天才的导演闻名于世，除此之外，她还有一个更显亲密的称呼——“我的完美德国女人”，这是希特勒向他的莲妮表达爱慕时倾吐出的心声，晚年的瑞芬斯坦多次被媒体记者追问当年与希特勒的真实关系，每当这个时候，她都坚称自己从未与希特勒产生过浪漫的情感。其实，这个问题已经不那么重要了，重要的是这位电影天才曾经将自己的灵魂心甘情愿地奉献给那个浩劫的时代和疯狂的社会。　　“瑞芬斯坦让很多人恼火的原因很简单，第一因为她是个女人，第二她从不曾为自己所做的事情道歉！”朱迪·福斯特如是说。　　《江南时报》 (2005年01月13日第二十三版)