2004年的中国电影市场，在夺人眼球的《十面埋伏》《天下无贼》《功夫》等大片之外，陆川的《可可西里》、田壮壮的《德拉姆》等一批呈现出独特艺术个性的影片同样让人印象深刻、回味无穷。但这些影片往往不被市场所看好。
北京电影学院导演系教授、著名导演郑洞天日前呼吁，中国电影不仅仅需要张艺谋、冯小刚，应该让各种类型的影片都拥有自己的银幕。
“这些相对‘小众化’的电影在拯救中国电影市场的任务上或许不如冯小刚、张艺谋的电影那么重，也不可能完成得那么好。但是这些电影能给人一种信念，让大家知道中国确实有这样一些严肃的电影人，中国的电影是对中国的历史和现实负责任的。”
谈到对2004年涌现的这一批电影的评价，郑洞天认为，《德拉姆》是中国到目前为止公开拍摄的纪录片里最接近世界纪录片水准的一部，它原汁原味地记录了生活本身，体现了一种对生活宿命的思考；而《可可西里》描绘的主题是当代中国人精神世界里最崇高的一面；还有一些像《看车人的七月》《美人草》《我和爸爸》《世界上最疼我的那个人去了》《求求你，表扬我》等等，都是在真正关注中国老百姓的生活和命运。“这些才是我心目中的电影和我真正崇敬的导演。”
郑洞天同时强调，这些影片虽然不那么商业化，但他们不是拒绝观众的，所有的创作者都希望有更多的观众能从不同角度来欣赏，希望影片能够有效地通过院线发行到观众中去。“但现在电影院线发行体制还不健全，追求短期效益。往往一部电影上来全国所有电影院就看不到其他电影。应该让各种类型的影片都拥有各自的银幕，现在观众有不同需求出现，但是院线满足不了。”
郑洞天表示，中国有一群这样的青年导演，虽然面临投资、发行等种种困境，但仍然按照自己的意志目标在做。“要利用不同的投资渠道，不同的发行方式，走大院线、数字影院或者电影频道，多种生存方式会促使更多有志于电影、年轻有为的创作者进入队伍、不至于流失。”
吴晶晶
