《汉武大帝》没能“谱写收视神话”

　　《汉武大帝》没能“谱写收视神话”

　　情节拖沓比“司马迁长胡子”更要命

　　58集电视连续剧《汉武大帝》自本月2日在央视一套黄金时段开播至今已过大半，再过9天，该剧就将播完。目前媒体对该剧是一边大肆叫好，称其“谱写收视神话”；一边津津有味地大肆炒作其“破绽”、“硬伤”与“漏洞”。但记者经调查发现：《汉武大帝》的收视率并不算太高，尤其是在广州；其收视不高的主要原因，并不在于什么“破绽”、“硬伤”与“漏洞”，而在于其故事不够精彩且节奏相当拖沓。

　　1.广州收视一点也不高

　　央视索福瑞公布的《汉武大帝》首周收视率仅为4.49，单集收视最高也不过5.05。这样的收视又怎能称得上是“收视神话”呢？去年上半年，央视一套同时段播出的家庭伦理情感剧《大姐》，单集收视最高的都超过了10.0；而对于当年《雍正王朝》创下的央视黄金时段电视剧收视最高纪录19.8来说，《汉武大帝》更是遥不可及！

　　据报道，在“北京地区所有同时段电视剧中，《汉》剧收视遥遥领先”。可是在广州，《汉武大帝》就比较“惨”了。同样是央视索福瑞公布的数据，从2日到19日，该剧前36集的平均收视只有可怜的1.98。其中16日该剧的收视最高，达到3.02，但比起当天广州地区电视剧收视最高的《外来媳妇本地郎》的19.41，还不到后者的16％！如果说《外》剧是情景剧，不太好比，那就以19日为例，广州电视台的《少年宝亲王》收视7.0，是《汉武大帝》收视2.28的3倍多！

　　2.剧情拖沓是致命病因

　　那么，《汉武大帝》收视不理想究竟原因何在呢？记者认为，故事不够精彩是主要原因，而剧情拖沓、推进缓慢则是导致故事不够精彩的致命伤。难怪有人说，“汉武大帝”是个慢性子。

　　《汉武大帝》节奏太缓慢，尤其是开头，不是尽快将观众带进紧张激烈的戏剧冲突中，而是耗费大量镜头，拼命地在那儿卖弄其历史知识，展示汉代的礼仪习俗风情，这种只顾“掉书袋”而完全不考虑电视多为家庭收看这一特性的缓慢节奏，无疑把大量缺乏耐性的观众赶到别的频道去了。

　　《汉武大帝》开播首周，收视最高的居然是第一天。这种完全有悖于一般收视规律的现象说明了两点：一，在媒体的推动下，观众对该剧充满期待；二，由于该剧令人失望，观众流失明显。有传媒学专家说，现在观众锁定一个频道的耐心只有5分钟，如果节目5分钟不能吸引人，观众就会换频道了。说实话，如果不是对胡玫的信任、对焦晃的欣赏、对陈宝国的期待，记者也早溜号了！

　　《汉武大帝》一共58集，一直到将近一半的20多集，陈宝国演的汉武帝才出场。这样的戏剧结构与观众的心理期待也是很不相符的。剧名叫《汉武大帝》，可“汉武大帝”却千呼万唤不出来，观众能不着急吗？如果剧名叫《汉景帝与汉武帝》，那一点问题也没有。现在前20多集挂着汉武大帝的“头”卖汉景帝与窦太后的“肉”，你说观众能买账吗！

　　除了剧情推进慢、主角出场慢之外，人物表演节奏也慢吞吞的让人受不了。大量人物台词都是些不咸不淡的叙述、交代，既没有激烈的冲突意义，也没有丰富的潜在意义，味同嚼蜡，让人犯困。

　　《汉武大帝》的问题主要出在编剧。中山大学一位研究古代戏曲的教授对记者说：“这编剧不懂写戏。”剧本不成熟，再好的导演、演员也是白搭。据说该剧原有60多集，现在删到了58集。记者以为，如果能砍到40集以内，《汉武大帝》也许会好看得多。

　　3.争议纠缠于细枝末节

　　相对于其一流的主创阵容和前所未有的资金投入，《汉武大帝》显然没有取得预期的效果。《汉武大帝》的收视为何与其投入不成正比？这本是一个很值得研究的问题。然而遗憾的是，围绕这部文艺作品的争议焦点居然不是文艺学而是史学！

　　也许由于这是一部近年荧屏难得一见的标明“根据司马迁《史记》、班固《汉书》改编”的历史正剧，所以全国的史学家、史学专业学生甚至普通观众都参与了有关汉朝服饰、化妆、语言等“细节”问题的讨论：汉武帝不应是“汉武大帝”；汉朝妇女化妆不应像日本人；明末清初的“天下兴亡，匹夫有责”和晚唐的“推敲”一词不应跑到数千数百年前的汉朝；“大夫”、“大王”的“大”读音不应是“dai(代)”，“会稽”的“会”应该念“kuai”的四声；汉文帝视察细柳营的故事不应安在他儿子景帝身上；太子刘荣被废时不应是少年郎；剧中的匈奴人不应沿用汉人的蔑称自称“匈奴”；台湾演员张世(田　扮演者)的“台湾普通话”不合适；焦晃(景帝扮演者)一口大白话不像古人……甚至连陈宝国的“剑眉上挑，一脸凝重”也莫名其妙地成了挑刺的对象；司马迁的胡子更成了焦点——这不是吹毛求疵是什么！难怪有人愤愤不平地说，岳不群挥刀自宫后还会粘上假胡子，人家司马迁就不可能要个面子吗？

　　4.文艺作品不应求全责备

　　前年央视的开年大戏《走向共和》也曾由于“为李鸿章、袁世凯翻案”而引起强烈争议。但《汉武大帝》不同，关于它的争议与对历史人物的塑造和评价基本无关，而大都纠缠于细枝末节、鸡毛蒜皮的细节上。其实，不论古装现代，不论中国外国，不论电影电视，哪部作品没有“穿帮”？所以才说是“遗憾的艺术”嘛！一部历史剧刚开播不久，就有一个排的历史学家兴奋地跳出来，拿着放大镜，这边揪尾巴，那边扯辫子，不把这戏弄得灰头土脸誓不罢休。如此求全责备，今后谁还敢拍正剧？干脆都去戏说得了！

　　据报道，上海老电影人沈寂就对《汉武大帝》持宽容和欣赏的态度。他认为，小的错误无伤大雅，总体而言，《汉武大帝》不失为一部上乘的历史剧。从汉景帝到汉武帝的这段历史本身就很复杂，可循的史料又极少。《汉武大帝》表现出的严肃和认真，表明制作方是花了大力气的。至于里面的小错误，别说是表现两千年前的历史剧，就是一些以上世纪三四十年代为背景的影视剧，照样也会犯常识性错误。

　　复旦大学社会学系的胡守钧教授，是少有的能看出《汉武大帝》价值的学者之一。他说，历史正剧最关键的是尊重基本历史事实。现在有不少历史剧以“戏说”为掩护，对历史胡编乱造，这是很要命的。而《汉武大帝》以历史正剧形式出现，依据《史记》和《汉书》来刻画历史人物，已经尽可能呈现出原汁原味的历史风貌。另一方面，眼下不少古装剧都过分歌颂帝王，“封建皇权意识”成为历史剧整体创作的一大通病，但《汉武大帝》不仅塑造了汉武帝、汉景帝两位帝王的形象，也生动地刻画了卫青、霍去病、李广、张骞、司马迁、苏武等一批著名的历史人物，在君君、君臣、君民等关系上都有所涉及，总体上呈现了大汉帝国征战四方、波澜壮阔的历史场景。这是一大进步。

　　本报记者　丁冠景

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　　正在播出的电视剧《汉武大帝》备受争议。资料图片