中国艺术研究院研究员刘彦君就“获奖戏曲剧目‘叫好不叫座’”的话题发来信件，她认为：“叫好不叫座”的现象从两个方面提醒目前戏曲创作和评奖活动中应注意的问题。一是要照顾观众审美趣味，一是要考虑市场定位。产生这种现象的原因比较复杂，不能一概而论。分析起来，有消极的，如在长期计划经济体制下形成的只管生产、不管消费，只管创作、不管接受的思维方式；也有积极的，如一些抵制媚俗倾向，坚守精神品格和人文信念的艺术作品，有时也容易“曲高和寡”，观众不买账。
对这种现象的阐释涉及到很多问题。其中最主要的是，它反映了不同生活环境、不同社会背景、不同知识结构的观众在价值取向、评价标准和欣赏趣味等方面的多样性和差异性。如人们常说的政府、专家、普通观众在评价作品时的不同认识，就来自这种差异性。
但差异不是绝对的。精英阶层与普通观众之间在艺术欣赏方面并没有一个泾渭分明的界限，平等对话和相互之间的沟通、理解一直在进行。思想性、艺术性、观赏性的标准，即是在融合各个层面意见的基础上提出的。
问题的关键在于我们的戏曲创作者，如何找到那个“叫好”与“叫座”之间的契合点，如何在顺应大众的鉴赏习惯和提升他们审美品位之间把握平衡，如何在坚持作品精神价值超越和升华功能的同时，揣摩一下大众的欣赏心理和习惯，制订一些商业化的营销策略。
《人民日报》 (2005年01月25日 第十一版)
