拟循诗绪唱英台(图) | ||
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http://www.sina.com.cn 2005年01月31日05:44 人民网-人民日报海外版 | ||
钱世明 前年,京剧旦行中的佼佼者张火丁找我,嘱我为她写《梁祝》剧本,我高兴地答应了,并很快写了出来。我为什么这么痛快答应为火丁写本子?一是我喜欢她的演唱,沉郁、深婉、流丽、细腻,一个字:雅!二是我喜欢她本人的仪表风度,素朴、大方、不饰于外而中秀自溢,一个字:雅!她的人雅艺雅,正和我拟尝试使京剧本子的唱词避俗趋雅的心思相合,我当然写起来痛快了!何况我一直主张为角儿写戏呢。依据主演的优长去打本子,这样的本子才能使主演充分发挥其表演才艺,这样的本子才能立于舞台而成一出鲜活的戏!剧本再写得好,没有好角儿去演它,它也只是案头读物。 剧本是靠角儿立到台上,活在台上的!角儿也需要有适合自身优长的剧本,提高文化素养,形成独树一帜的表演艺术风格的。没有适合自身的本子,角儿的才艺不能展示,也成不了日后能开宗立派的艺术家!打本子的与角儿必然默契合作,相辅相成———这也是戏曲艺术的重要特点吧。 我如何写《梁祝》以就火丁之雅呢?我为我的本子定的风格是追求清新淡雅,追求诗情画意。梁山伯与祝英台的传说,早已家喻户晓,用不着我讲,所以,剧本情节求简洁,避冗繁。要追求诗味,必着力于“情”字上,本着《文心雕龙·定势》的创作法则:“因情立体,即体成势”。从祝英台男装求学的欢悦之情,到邂逅梁山伯,与梁山伯同窗共读而生发的爱慕之情,再发展到自媒许身之情,直至抗婚哭坟的情———不离“真”、“诚”、“信”之至情。由情,见祝英台内心的美,见世间的真挚之爱。由情,去展开故事。由情,去打动观众。全剧突出“情”字,以“情”字提纲挈领,自然就雅了,故此,不求舞台上的“大制作”,而突出张火丁的演唱,这也切合《文心雕龙·情采》所提醒的八个字:“繁采寡情,味之必厌!”不求“繁采”,而要浓情!具体而言,我为火丁所写的唱词和定的板式都旨在利于抒祝英台的情,唱词诗化,幕间曲诗化,因为诗是以情为灵魂的。例如“楼台伤别”一场后的幕间曲: 情脉脉,意茫茫, 雨打浮萍人断肠! 芦花月夜啼孤雁, 竹叶霜风叩小窗。 生离死别凭谁问? 水逝云飞感自伤! 楼台会后音尘绝, 别有多情泪满裳…… 在唱词形式上,求雅表现在严求平仄和对仗,基本上用律诗的格律去写词句,即便是十字句的唱词,也力求平仄相对,以求语言的韵律美。有一场伴唱,则索性倚《忆江南》词牌格律填四首词,去表现四季中梁、祝的情感交流。在唱上,我和火丁也意见一致:恪守尖、团和上口字的发音,注意反切,区别字音的声、韵轻重所在。 《梁祝》离俗就雅的尝试,效果如何,就任凭观众去褒贬吧。 《人民日报海外版》 (2005年01月31日 第七版) | ||