曹友琴:春晚还是没能走出框框

　　曹友琴:春晚还是没能走出框框

　　选稿:姚明绮 来源:东方网 作者:曹友琴 2005年2月12日 9:14

　　一年又一年对春晚抱着希望，一年又一年希望淡淡地化去。

　　毕竟是全国百姓所期盼的一年一度的晚会，是中央台做的，当属最高等级型的。灯光变幻多彩，布景机关用尽，服装奇异艳丽，加之现代科技的应用，可谓美轮美奂之极。据说所耗不匪，给百姓享受，也没啥多言多语。然而，人们并不只是满足于这台晚会场面大、声势大、花费大。有耐看的节目倒也罢了,可让人记住的节目却没有几个，这不能不说是一种虚假的“热闹”。人们对春晚的兴趣日减，是不争的事实。仅仅说观众欣赏水平高了,就可以心安理得是不妥的,主事者应该好好思考一番才是。晚会基本上是两大块,歌舞和语言类。

　　歌舞类，无非是唱唱跳跳，图个热闹，自然是少不得的，也的确制造出许多除夕的欢乐气氛。要想翻什么新花样，大概是不易的。百姓觉得歌舞没看头是从两个方面说的。一是唱的歌没给人留下深刻印象，想想过去春晚上唱的《在那桃花盛开的地方》、《我的中国心》、《难忘今宵》等等，百姓就跟着唱了起来，接着又流行起来。二是老面孔太多。山珍海味是美食，天天享受也没多大味道。平时就常常听到那些老面孔唱歌，春晚再听，兴趣还能有多高？让更多的新手露面，既给观众新鲜感，又给新歌手提供了成才机遇，也是培养新人的需要。为什么一定要自裹其足呢？

　　第二类节目语言类，包括相声小品。今年春晚的小品的确有“新面孔”了，数量也多了，但却给根本没有小品细胞的节目主持人上台凑数，实在让人摇头。观众看小品的时候想被逗笑，也笑了，却笑得让人没有回味的余地。无论是相声还是小品,形式上没有创新，内容上趋向虚浮、空洞。大致规律是，内容上，靠传统的制造误会逗趣；语言上，靠说俏皮话(接近油嘴滑舌)逗乐；动作上，靠夸张媚俗逗笑。肤浅、浅薄。今年的《祝寿》，可谓是肤浅典型之作，剧中逗笑实在是自己搔痒自己笑。倘若观众也笑了，那是这只小品浅薄得可笑。

　　语言类节目之所以失去往日的魅力，其原因之一是单纯搞笑的趋向性日趋明显。那个《魔力奥运》，是小品还是杂耍，或是儿童游戏剧，简直闹不清。尤其是相声，从来是以讽刺见长，在笑声（包括善意的笑声）中让观众享受快乐,同时受到教育。然而,就是相声界也自叹相声的式微，是创作者江郎才尽还是缺乏生活？嘲笑权钱交易的丑恶，讽刺民工工资赖账的丑态，还有“三农”等等这些百姓关注的社会问题，怎么在创作者眼里就视而不见呢？怎么上个世纪80年代以来出现在春晚上的那些反映百姓焦点问题的题材，几乎是绝迹了呢？是创作者认为那些问题已经改善得可以忽略不计呢，还是他们眼睛已经模糊得看不清呢？没有关注时事、贴切生活的作品怎么可能有百姓喜欢的作品呢？“三贴近”的原则，在创作者的头脑里怎么就被抛之于汪洋大海呢？

　　赵安受贿案，不谈也罢。春晚的批评声也愈来愈多，指责编导不绝于耳，是国中无人耶？还是春晚的主事者不习惯放眼天下取才？总不会他们是以“关系”取才吧。以我中华十几亿人口，人才济济,我不就相信没有才气横溢的能人。东方网，未经授权禁止复制或建立镜像