论赵本山“卖拐”系列小品之终结

　　2002年，央视的春晚在观众的期望值越来越高、举办难度越来越大的情况下，由于赵本山“卖拐”小品的隆重登场，使观众感到眼前一亮，好像为晚会注射了一支兴奋剂，破天荒的出现了在长达一年一期的“节目”中，居然还有系列作品，并且每次都好评如云，使导演、演员、观众都为之欢呼，这在我国的电视文艺历史上是没有的。

　　然而，随着2005年春晚的结束，赵本山、范伟表演的“卖拐”、“卖车”、“卖轮椅”系列小品宣告终结。

　　赵本山的“卖拐”系列小品，除了给观众带来笑声，使央视的春晚名声大震以外，仔细分析这些作品的结构，发现有这样一些问题很值得我们思考：

　　作品的取材，完全是平民化、生活化。加之其高超的演技，其作品面对的观众无论是哪个层次的，哪个行业的，有无文化底蕴，都能接受，都能为之感染。这说明娱乐是人的天性，而将积极向上的社会理念，通过作品潜移默化的去影响观众、影响社会，需要在观众自觉喜欢和接受的艺术形式下进行。

　　作品的情节、结构，尤其是像春晚这样各方都比较关注的演出形式，决不能刻意去涂抹“政治”色彩，应当理性的看待“政治”色彩在作品中的影响。从赵本山“卖拐”系列三个小品来看，其故事情节的“政治”色彩都比较淡，并没有直接的口号式表现，但艺术效果特别好。如果回忆一下历年央视春晚给我们留下印象较深的作品，如1986年的“羊肉串”，1987年的“一把火”，1991年的“相亲”，1994年的“小妹妹坐船头”，2000年的“秋波就是秋天的菠菜”，我们就会发现这好象是一个规律。

　　我们的社会在不断进步，观众的欣赏水平也越来越高。一台晚会，往往会因一个演员、一个节目而精彩，这已是一个不争的事实。赵本山及其作品在带给我们欢乐和笑声的同时，我们应当非常感谢发现“赵本山”的“伯乐”。古人讲，“千里马常有，而伯乐不常有”。有关部门应像重视“大腕”演员一样，重视发现“大腕”的伯乐，某种程度讲，“伯乐”比“大腕”还重要。

　　赵本山“卖拐”系列的小品虽然终结，但他做为大师级演员，其艺术生涯正处于成熟期、高峰期，笔者非常欣赏赵本山不久前对记者说的一句话：“对于上春晚，我不会离开，宁可战死。”我们期待赵大师新的艺术精品能给观众带来更多的笑声与思考。(稿源：红网)(作者：李季平)(编辑：杨国炜)