有一种话剧，不仅仅“贺岁”（深度报道）(图)

http://www.sina.com.cn 2005年02月17日05:48 人民网-人民日报

话剧《淡了，加点儿韭菜花》海报

　　本报记者　徐馨

　　岁末年初，北京的话剧舞台也打出了“贺岁”牌。从“翠花”系列的《翠花快乐六人行》到“麻花”家族的《麻花2：情流感》，再到1月底刚刚亮相北兵马司剧场的《淡了，加点儿韭菜花》。一时间各种媒体、户外广告上都可见到这些剧目的海报：无不是年轻男女的俊俏，亮色中总有一两张面孔是你我熟知的———每部戏都有明星加盟。

　　究竟这些舞台上的“贺岁剧”是什么，是否就是媚俗的堆砌？它们真的很“火”吗？如果是，那么它们为什么受欢迎？带着这样的问题，记者走进剧场，走近“花系列”的创造者、导演田有良和《韭菜花》的制作人徐晓东。

　　一场戏，两次聊天，记者发现最初想了解的问题已经不重要。重要的是，小碟子里装的“韭菜花”代表着一种话剧声音；重要的是，不管引来多少争议，它是并不丰富的话剧生态圈里的一个物种。

　　“关注当下普通人的生活”

　　“贺岁话剧，这个名字是媒体给起的，始于陈佩斯的《托儿》。”田有良说，“我最初并没有想着做‘贺岁剧’，无心插柳。”田有良，中央戏剧学院老师，2001年为学生们排毕业大戏，没想到把当时人气不旺的话剧搅和热乎了，创下不菲票房。这部戏就是“花系列”的第一部《翠花上酸菜》；2003年底，田有良推出第二部《想吃麻花现给你拧》，首轮演出52场；今年的《韭菜花》是第三部。

　　“我就关注当下普通人的生活，尤其人与人之间的情感。然后，就琢磨着怎么表达才能让老百姓接受。”田有良抛开了人们加给他的“贺岁”之名，就戏谈艺。《淡了，加点儿韭菜花》的主人公是“北漂”群，几个来自不同城市的年轻人在北京共同生活，有人一心投考中戏屡败屡战，有人只想做诗不懂爱人，有人拮据不堪却偏被老板炒掉。在北京这个外来人口远远超出“土著居民”的城市里，这样一部戏能引起多少人的共鸣可想而知。

　　《韭菜花》要表达的东西很直白：正在不断缔造城市的人，已被城市驱赶得狼狈麻木而不自知，没有时间停下工作想想自己，想想他人；有如孤岛，缺少鼓励和沟通。剧中每个人都不无困顿，但他们感情丰富、健康有力，因为懂得彼此关爱，因为相信美好并努力打拼。

　　有人说这部戏太单纯，太理想主义。或笑或沉默，剧场里的观众被人物命运牵动，感受到快乐、感动和希望，这就是导演的全部目的。至于戏是否“深刻”，是否“艺术”、是否太“单纯”，都只是字面游戏，并不重要，田有良说，“戏剧就是要让老百姓看懂，为人民服务，让他们从剧场走出去心里有幸福的感觉。”

　　“寻找戏和百姓的结合点”

　　让戏剧表现普通人的情感世界，传递力量，是导演与制作方共同的创作意图。以什么方式表现这种想法，才能被更多的人接受，是最大的问题。“作为投资方，肯定希望有市场回报。但是我们不是为了‘惹人笑’来做戏，让观众开心只是一种手段，不能本末倒置。”《韭菜花》的制作人徐晓东说。

　　创作与制作两方共同探讨剧本，挑选演员，创造好的排练环境是每部戏出炉的必经之路。对于《韭菜花》来说，“如何和老百姓沟通好，让大家对剧场有兴趣，是最大的问题。”明星、彩铃、东北话、宜家家居，流行元素在《韭菜花》中一一登场，它们环绕下的人物故事又贴近许多观众的真实生活，引起共鸣是自然的事情。“最初观众定位在20岁到40岁之间，但后来发现来看戏的人已超出了这个范围。”

　　据徐晓东介绍，《韭菜花》属于小成本运作，资金分配紧张，票价定位是个难题。话剧演出，每天都要追加资金，只能依靠场次消化成本；上座率主要依靠好口碑，口口相传。该剧计划首轮演出21场。目前，场次已完成一半，预计投资可以收回，赢利多少还不确定。“你的戏是不是用心做了，每个观众都看得出来。千万别低估了观众，高估了自己。”《韭菜花》的“策略”就是“先迎合观众，再把观众拉住心甘情愿听自己要说的话———戴着镣铐跳舞。”

　　如此看来，与其说《韭菜花》是贺岁剧，不如说它是平民剧。“贺岁”招牌，只是一种促销手段。在众“花”之中，“韭菜花”没有被观众淘汰，就在于它没有本末倒置，在于它追求商业回报，同时对观众真诚。其实，本来“贺岁”就不等同于“搞笑”，当你复归百姓视角，又揣着赤子之心创作时，你的作品就已经因为“亲民”而“贺岁”，就好像说一口天津话的电影《没事儿偷着乐》，你会忍俊不禁，你会感同身受，你也会咂摸着明白了什么。

　　《人民日报》 (2005年02月17日第十一版)