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当下生活的病相报告


http://www.sina.com.cn 2005年02月21日09:21 南方都市报

  暧昧生活

  白烨(中国社科院研究员)

  《暧昧大街》明显地具有一种荒诞性,寓言性,发生于企鹅大街的故事,好像是从事象真实出发,走向生活荒谬,最后又回到了本质真实。你越往后看的时候,越会发现确实有一种真实性,这就是它所揭示出来的氤氲不明的生活状态——“暧昧”,以及混藏在“暧昧”之中人性与人生的模糊性与不确定性。

  过去我对写诗的周瑟瑟了解不多,从《暧昧大街》开始了解写小说的周瑟瑟。读周瑟瑟的这部小说,很像是品嚼怪味豆,有点辣,有点咸,还有点涩,但渐渐地会生发出一种莫名其妙的诱人的味道。

  我对小说的语言比较敏感,周瑟瑟的小说语言,不太传统,不够规矩,甚至可以说不大正经,但就是这种跳跃式的、神经质的语言,却十分形象地勾勒出一个又一个的细节,描画出一个又一个的心态。这部作品是不是对《生命中不能承受之轻》的仿写,乃至需要不需要“向米兰·昆德拉致敬”,都另当别论;但它奇得不同凡俗,怪得别有韵味,却是不争的事实。就这种艺术特点而言,当代作家中很难找到与之相似的。

  《暧昧大街》明显地具有一种荒诞性,寓言性,发生于企鹅大街的故事,好像是从事象真实出发,走向生活荒谬,最后又回到了本质真实。作品中的人物,都生活在彼此较劲的人际关系之中,百分之七八十的时间都在调情,场景也大都是酒吧、饭店和舞厅,整部作品真真假假,虚虚实实,但你越往后看的时候,越会发现确实有一种真实性,这就是它所揭示出来的氤氲不明的生活状态——“暧昧”,以及混藏在“暧昧”之中人性与人生的模糊性与不确定性。揭示出“暧昧”这样一种状态,是绝对真实的,而且是重要的。好像是陈忠实写过一篇《猫鼠也缠绵》的短篇小说,揭示的也是类似的状态。不知是什么原因,我们这个时代,一些问题应有的界限被打破了,模糊了;一些应予区分的事情也被淡化了,抹杀了。“暧昧”这种在过去被认为是非常态的现象,现在成为了一种常态,人们也都习以为常、见怪不怪了。从这个意义上说,《暧昧大街》在对于生活的艺术表现上,看起来不够“形似”,但却做到了“神似”。换句话来说,周瑟瑟是以嬉戏写悲凉,以荒诞写真实。

  作品的主人公胡春给人的印象非常深刻,我觉得这个人本身就是一个矛盾的集合体,在事业的进取上,情感的抉择上,以及对待世俗的态度上,他都是一边在追求、一边在放弃,一边在拒绝,一边又在接近;丈夫、情人、父亲、业主,这些角色他都不够称职,而且相互杂糅和浑然不清;他是一个尚在行医的医生,更是一个需要疗治的病人。他本来有想法,有追求,有判断,但遇事的模棱两可、处世的随波逐流,使他深陷各种矛盾之中,从而也沉浸于“暧昧”得过且过。这种困窘状态的造成,与他所处的环境的紊乱有关,更与他内心的含混密切相关。由此,作品写出了人性的内在隐秘、人生的诸多况味。这个人物所具有的另类独特性,我觉得只有贾平凹当年《废都》中的庄之蝶可与之相比。我觉得这两个人物都既很独特又有某种相似性。《废都》中的庄之蝶,是一个西域色彩浓厚的传统文人,这个传统文人在社会环境和自我内心的双重“浮躁”中,渐渐找不到了自己;《暧昧大街》里的胡春,是生活在当下都市中的中关村科技城的具有现代气息的文人,他在环境与心态的同步“暧昧”中也慢慢迷失了自我。《暧昧大街》里的胡春,可能是我们当代文学人物画廊中极其有个性、非常有意思的一位人物,因而也是能够留得下来的一个艺术形象。

  我还有一个看法,就是这些年我们一直在做长篇小说,包括策划、评论等等,但是毋庸讳言,长篇小说从上世纪九十年代中后期开始,越来越在市场化的轨道上不断运行。而且较之过去市场化的程度越来越高,愈见成熟,从写作、出版、宣传、发行、销售,各个环节基本上都是链条式的市场运作。但市场化本身是一把双刃剑,它一方面给长篇小说的生存带来了很多生机,同时也给长篇小说的发展造成许多问题,最突出的就是使得很多可出可不出、可看可不看的作品源源不断地行之于世,使得长篇小说图书泥沙俱下,良莠不齐。遗憾之作太多,半成品太多,尤其是在创作中彰显独具个性的艺术探索的作品太少。正是在这个意义上,不少有识之士更看好近年来的中短篇小说,认为比之长篇小说,中短篇小说更充分地体现了艺术的探索和个性的追求。但是拜读了周瑟瑟的《暧昧大街》这部小说后,我觉得他是在长篇小说创作领域中有着自己的个性化艺术追求的,他没有过多地迁就市场和委屈自己。我觉得这是一个好的兆头,它至少说明在长篇小说创作中还有一些人是着眼于艺术、着眼于文学,有着自己的个性和自己独特的艺术追求的,这既是他个人的一个新的成果,同时也是一种倾向的张扬。

  图:

  《暧昧大街》,周瑟瑟著,长江文艺出版社2005年1月版,20.00元。


 
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