于平
观看舞剧《一把酸枣》，之所以喜欢，不是它如何体现了舞蹈本体，如何揭示了舞剧规律，更不是它如何张扬了舞人技艺；《一把酸枣》之所以耐人咀嚼、耐人品味、耐人寻思，最重要的在于它是一部有味道的舞剧。
《一把酸枣》的味道，首先体现在舞剧叙述细节。在我们接触某些重要工作时，常听人强调要重视细节，素有魔鬼都惧怕细节之说。但在我们的舞剧创作中，平心而论，往往是忽略甚至是无视细节的。《一把酸枣》中细节的味道，主要体现在两个方面：一是某些基本舞段的主题动机，如第一幕抬木格出场的女子群舞的细碎扭步，又如第五幕扮驼队出场的大群舞的扯铃体态，都细致入微，细腻有味；二是某些基本叙述的关键交待，如洞房花烛夜被揭开红盖头的酸枣身口被缚的亮相，又如酸枣与小伙计服毒而绝命的过程等都是如此。其次，《一把酸枣》的味道还体现了舞剧营造的氛围。舞剧，许多人视为以舞蹈来言说的戏剧，而我则认为它是在戏剧关系中展开的舞蹈。因此，舞剧编导的一个重要功力，不是叙述了怎样的故事，而是在怎样的氛围中叙述故事。《一把酸枣》营造氛围的方式，也主要体现在两个方面：一是得到精心编排和充分展开的群舞织体。从孩童舞到伙计舞，从持灯舞到驼队舞，动机单纯而精致，织体饱满而整一，既营造了浓郁的剧情氛围，也营造了浓厚的舞台氛围。二是舞美设计、群舞编排和性格刻画的整合效应。舞剧是“看出来”的故事，宏观的舞美设计和微观的性格刻画之间，容易形成对比，但往往缺少过渡。《一把酸枣》运用对比手法时，每每在装饰性极强的舞美场景中去刻画人物性格特征；强调和谐效应时，则在舞美设计和性格刻画间融入群舞编排这一中观层次，使舞美、群舞、性格的视觉效应层次分明，过渡自然。
第三，《一把酸枣》的味道最终体现为舞剧人物的命运。不管什么剧，也不管什么故事，能深深打动观众并最终令人回味无穷的还是人物的命运。《一把酸枣》围绕酸枣与小伙计的爱情悲剧来展开舞剧叙述，一个鲜明的特点是把酸枣置于双重的困境之中。一方面，她深爱小伙计，但她又不能忍受小伙计的平庸，逼他成材；一方面，她又被生父当成牟利的工具，被迫与殷家傻少爷成婚。双重困境必然导致两条叙述线索的并进，这使舞剧的叙述比较饱满；同时，这两条线索共同指向酸枣的悲剧命运，使得其命运悲剧也构成浑厚的交响。特别是第五幕中，编导把悲剧主人公的惨烈结局置身于大漠驼队的恢弘背景中，使舞剧更增添了一种味道。这不仅是背景与性格的反差，而且与序幕中厚重城楼下的送别亦形成了强烈的对比……
艺术的审美，是讲求形式的意味的。张继钢作为《一把酸枣》的编剧与编舞，通过剧的意味来铺陈舞的意味，又通过舞的意味来张扬剧的意味，使得这部舞剧始而诱人品味，继而耐人寻味并终而令人回味，成就了一部“有味道”的舞剧，当然也使多产的张继钢多了一些“人生况味”。
《人民日报》 (2005年02月24日 第九版)
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