盛世大联欢 荧屏谱新篇（文论天地）

　　仲呈祥

　　一

　　历时23届的中央电视台春节联欢晚会，在当今世界每每激起近十亿之众参与鉴赏，形成蔚为壮观的文化景象。它不仅已成为中央电视台最具影响力的品牌节目之一，而且也已成为当代中华民族欢度传统春节必备的一道精神大餐，甚至可以视为中华民族为当代人类的节庆文化创造的一道独特的靓丽景观。

　　或曰：“众口难调，春节晚会越办越难办。”这确是事实。但正因为历经20余年，在整个华人世界以十亿计的观众中已形成了群体性的强烈的鉴赏期待———除夕之夜，家家户户团圆年饭之后，老老小小，祖祖辈辈，聚在一起，围坐在电视机前，企盼着欢乐和谐，荧屏联欢。为满足人民群众在节庆期间特殊的文化需求，中央电视台坚持不断创新，迎难而上，“难调也要调，难办也要办”。今年，开门办好春节晚会，依靠全国各省市电视台协力同心，使2005年的这道精神大餐“更上一层楼”，再创收视率历史新高，实现了“盛世大联欢，荧屏谱新篇”。晚会的成功标志着当今中国电视综艺节目的思想内涵、文化品位和审美水平又登上了新的台阶。

　　二

　　一台长达5小时的联欢晚会要自始至终做到主题鲜明、风格大气、通体匀称、节奏有致、欢乐和谐，殊为不易。开场的歌舞《盛世大联欢》，气势不凡，悦人耳目，不仅歌舞极棒，而且舞美灯光堪称一流，一下子便把观众带进了除夕之夜特殊浓郁的联欢氛围之中。接下去的歌曲、相声、小品、武术、杂技、戏曲节目，动与静、繁与简、紧张与松弛、火爆与抒情，相间有致，令观众在欢快的鉴赏过程中不断获得审美的愉悦、兴奋和刺激。我自己便是在不知不觉中度过了几个小时的审美娱乐。直觉告诉我：这台晚会的编排和节奏，本身已不是游离于内容之外的形式，而是融入整台晚会的艺术肌体的一种内容了。

　　尤其值得称道的是：作为国家大台主办、全国各省市电视台参与的这台晚会，能集各方优势，把刚刚度过的猴年岁月里中华民族在以胡锦涛同志为总书记的党中央领导下艰苦创业的重要业绩审美化地五彩祥云般尽现荧屏———构建和谐社会、青藏铁路建设、奥运凯旋、为人民办实事、反对形式主义……整台晚会不说教，不概念化，又洋溢着饱含艺术激情的催人奋进的时代感。

　　这台晚会善于吸纳与现代化的电视传媒相结缘的歌、舞、相声、小品、武术、杂技、戏曲、春联等各种文艺门类在当今的新鲜的审美思维成果，并加以交融整合，使电视综艺晚会的思想内涵、文化品位和审美水平能真正体现时代高度。这一经验，理应珍视。任何一种在中国文艺发展历史上留下灿烂一页的文艺形式，往往是吸纳了那个时代中华民族的最高级的审美思维成果。如今，依托着现代电子传媒科技成果，电视文艺在当代中华民族的先进文化建设和满足人民群众日益增长的精神文化需求中，发挥着别的文艺形式难以替代的重要作用。甚至可以说，电视文艺已经成为彪领当今中国文艺潮流的主要文艺形式之一。所以，电视文艺能否真正吸纳当今中华民族最高级的审美思维成果，就顺理成章地成为了当今中国建设先进文化的一个重要课题。

　　三

　　这台晚会的一大创新是由31家省市电视台节目主持人代表和来自香港、澳门特别行政区及台湾地区的演员代表联袂表演的《献春联》节目。本来，从总体设计上看，这个节目主要承担的是“串联”任务。但实际上，由于献春联者浓郁的地方特色和个性鲜明的表演，也由于每副春联蕴含的地方人文、自然景观和精神风貌，它远远超越了“串联”任务，而成为了这台晚会中最具文化品位和艺术特色的一大亮点。《献春联》不仅呈现出大团结、大联合的盛景，而且强化了春节氛围，提升了整台晚会的文化品位。这台晚会的另一大创新是强强联合。各省市电视台加盟，选送了一批独具地方特色和文化优势的优秀节目，使整台晚会多姿多彩，气象万千。北京电视台选送的相声《咨询热线》，由两位相声新人担纲，充分发挥了相声艺术的语言幽默感的审美优势，短小精悍，辛辣地讽刺了那种打着“为人民服务”旗号而实际上为谋利损害人民群众利益的行为。观众笑声不断，乐中有思，乐后有得。河南电视台选送的武术歌舞《壮志凌云》，配上香港明星成龙的演唱，珠联璧合，令人叫绝。浙江电视台选送的小品《汇报咏叹调》，对时下“会议风”中存在的严重的形式主义加以艺术夸张，意蕴深刻，不同凡响。西藏电视台选送的歌曲《天路》，唱得情深，舞得酣畅，为筑路英雄传神，为伟大祖国写貌。由山西、广西、新疆、内蒙古、吉林等电视台共同选送的民族歌舞《争奇斗艳———民族风》，异域风情，千姿百态，展现出中华民族大家庭其乐融融。

　　就具体节目而言，整台晚会最感人最动情的，要数由中国残疾人艺术团表演的舞蹈《千手观音》。这不独因为中国传统佛教艺术的魅力，更主要是因为聋哑演员们身上所洋溢着的现代人文精神和身残志坚、向善向美的人格操守。这个节目，也折射出当今中国构建以人为本的和谐社会的一个重要侧面。

　　四

　　毋庸讳言，作为一台春节联欢晚会，除了靠歌舞、美术、灯光营造欢乐、喜庆、和谐的艺术氛围外，广大观众十分关注的，便是语言类节目尤其是小品的质量。如果把冯巩、朱军表演的情景相声《笑谈人生》也不妨视为小品的话，这台晚会一共为观众奉献了9个小品。论数量，恐为历届春节晚会之冠；论质量，总体上也有一定提高。其共同特征，一是注重在选材上贴近实际、贴近生活、贴近群众；二是在美学追求上注重品位和格调。

　　小品能否自觉贯彻好“三贴近”的要求，是成败的关键。《浪漫的事》贴近了中年夫妻们普遍感受着的一种情感经历，在温馨的笑声中吟唱出构建和谐社会的积极主题。《魔力奥运》既让观众重温了猴年中国体育健儿在奥运会一展雄风的自豪和喜悦，又让观众更贴近了迎接2008年北京奥运的沸腾的民心民情。而伴随着改革开放以来人民生活水平的普遍提高，凡是有过乔迁之喜的观众大都或多或少、或强或弱地有过《装修》中的人生况味。《功夫》触及的是人们在市场经济条件下对诚信的深情呼唤。《笑谈人生》与《非常明星》，更是与当下人民群众的电视文艺鉴赏生活休戚相关。

　　小品当然要给观众带来欢乐，但这“乐”，不应止于视听感官的快感或刺激感，而应通过快感达于观众的心灵，力求让他们乐而有所思，乐而有所悟，心灵得到净化，精神得到提升，由快感而升华为美感。因此，小品在美学追求上要力戒媚俗，要讲品位，讲格调。要运用眼力采撷生活中有美感的真实、有力量的真实，坚决摒弃生活中无美感的真实、无聊的真实。须知，前者是提升人的精神境界的，而后者是败坏人的鉴赏情趣的。《装修》戏剧性强，动作感强，让观众笑声不断。但它并未止于生活表层那些引人捧腹的噱头，而是穿透到深层，对现实中不文明的野蛮装修现象进行了辛辣的讽刺和鞭挞。《笑谈人生》透过冯巩与朱军的相互自嘲与逗乐，表层抒发了演员的母子之情，深层昭示出文艺工作者与自己的母亲———人民的赤子之情。赵本山、范伟主演的《功夫》与之前以“卖拐”、“卖车”为题材的小品相较，除在表演上继续保持了喜剧优势之外，可贵的是在品位、格调与价值取向上焕然一新。逗乐的结局，是诚信战胜了欺骗———此乃大势所趋，大道所归。观众在捧腹之余，更对赵本山、范伟增添了敬意与喜爱。

　　当然，这台晚会尚存不足。《非常明星》的主题提炼，似嫌浅薄。而零点钟声《金鸡报晓》之后的节目安排，与前4个小时的节目相较，似乎精彩程度相形见绌。

　　《人民日报》 (2005年02月24日 第九版)