“衣裳架子”章子怡

　　电影《十面埋伏》没有捧到奥斯卡最佳摄影奖，有点儿遗憾。但演员章子怡身着黑色吊带装亮相红地毯仪式，在美女如云的脂粉队伍里占了一个位子，又让人欣慰。尽管充当的是“衣裳架子”，但聊胜于无啊。

　　仔细看看，章子怡真的非常适合当个“衣裳架子”。最近我看到千龙网推出的章子怡“重大场合着装全集(上)”，展览了章子怡玉照17幅。我看第一张时，觉得不错；看第二张，觉得还行；但等看到第三张、第四张的时候，我就不想再看了，因为除了衣服变换了外，章子怡的表情是一律的、凝固的，这让我联想到了看杨朔的散文集和琼瑶的小说集，看一篇，很好；看两篇，还行；等看第三篇，就觉得不怎么样了。那本该有的审美期待，因为已经了然于胸的不变模式而使我大失所望。

　　在章子怡的表演中，不变的表情、固定的模式更为明显。我看过章子怡在《2046》中扮演的舞女白小姐,这个角色感情丰富、层次感很强；我观看的时候，觉得章子怡的笑和哭，都不是一个简单的概念化的重复，她的表演有股野性的冲击力。而我看章子怡在《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》中的表演，就是简单重复了，如木偶人一般瓷在那儿，没有任何变化。她在场上也打来打去，我觉得导演只是安排她用打斗来遮掩她表演上的粗糙。今年年初，大导演张艺谋在落败“金球奖”之后，却一反常态地点评起他一手捧红的两个女星——章子怡与巩俐：“章子怡与巩俐不同，首先她会演打戏，这就让她在电影的舞台上多了一个选择；其次，她英语的进步很快；不过我觉得她最大的优势是她成名的年龄比巩俐小几岁，而且近几年她获得国外影坛认可积累是中国女演员中最高的一个。”张导演很明显是看好章子怡，他说的可能有些道理。但仅仅是会演打戏，就说明演技好，理由不充分；英语进步快，跟演技关系也不是很大。如果是演《秋菊打官司》，还用得着英语了吗？再说，人家巩俐也在攻读英语呀。章子怡比巩俐年轻，可塑性强，这倒是真的，但我总感觉，从目前来看，巩俐的功力是远远超过章子怡的，扳指数数巩俐塑造的角色，如野性狂放、敢爱敢恨的“我奶奶”九儿，打官司认死理儿的农妇秋菊，愤懑、压抑、畸形的太太菊豆，个个都个性鲜明，呼之欲出。而章子怡除了《2046》中那个舞女白小姐，我还真数不出哪个人物是她塑造的。

　　可以说，章子怡塑造的人物都是扁平型的，是可以用一个句子概括的类型人物或漫画人物。她在对角色形神兼备的细致刻划上，功夫不到家。而巩俐塑造的人物是圆形的，有血有肉，在普通、平凡的特征映象中开掘出角色的独特气息、复杂情感和心灵轨迹，当然征服观众的还有她充沛的表演激情。说白了吧，章子怡在好多片子里仅仅是个“衣裳架子”，肢体语言机械，表情干枯；而巩俐则恰恰跟她相反。章子怡如大堂上摆的塑料花，而巩俐则如荒野上的玫瑰。一个优秀演员，应该有本事把观众心中对美的欲念唤醒。在我们对好多东西变得漠然的时候，演员的内外之美为我们提供了一个情感的出口，让我们忽然明白，原来自己也可以生动地存在。

　　清代大戏曲家李渔在《笠翁秘书》中说：“闺中之态，全出自然；场上之态，不得不由勉强，虽由勉强，却又类乎自然，此演习之功之不可少也。”演得自然，如绿叶挂枝，似钩月倚云，是为高境界。而这个境界，靠的是内在的东西来支撑，靠的是汗水来浇灌(当然也不能排除天赋)。演员就是能演，演谁像谁，这才是功夫，也是魅力所在。当然，要图省力、省事，做个“衣裳架子”也满不错的。

　　来源：大众日报