方言风起(组图) | ||||||||||||||||||||
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http://www.sina.com.cn 2005年03月04日17:34 滇池晨报 | ||||||||||||||||||||
主页 新 闻 云南 地产 法律 报刊 娱 乐 文化 教育 健康 旅游 时 尚 IT 汽车 各地 专题 短信邮件方言风起http://www.yndaily.com云南日报网 ——(海德格尔)代题记 有人说,在一个陌生的城市里,听到了熟悉的乡音,会激动得想掉泪;有人说,最怕的就是,自己一开口说普通话就有人说“乡音好重”……无论如何,那从儿时就伴随我们的方言,记载了我们无数不能用普通话表述的喜怒哀乐。这样一想,面对一边“土得掉渣”一边“火得冒泡”的方言现象,心态就会坦然很多。 一个消息称,某文化传播公司认为现在云南的方言剧虽然受欢迎,但特点却是“土”,该公司策划将这些“土得掉渣”的方言剧重新开拍,用时尚和新潮重新包装推出,彻底改变方言剧在大家心目中的印象。然而,当记者试图找该公司负责人求证这一消息时,该负责人却“神秘蒸发”,手机联系不上,公司人员也联系不上。 另一个消息说的跟前段时间火得不得了的方言小品《支花篮》有关。消息称,《支花篮》即将拍姊妹篇,由某大企业介入投资,有来自北京的大腕儿加入拍摄。记者辗转找到了相关人士,却被告知不能报道投资方、演员准确消息等,只说该片已经在筹备之中。问及原因,该人士坦言:“我们是吃过亏的,往往我们筹备好的很多东西被传出去以后,我们还没做完,市场上的类似东西就出来了。” 两个“神秘”消息的口口相传再次引起了人们对方言现象尤其是方言剧的思考——方言剧真有那么大的市场?方言剧的竞争真的那么激烈?方言剧最终会走向何方?……带着这些疑问,记者走访了昆明部分以方言方式出现的节目、栏目,也采访了部分研究语言、民俗的专家。 《吃转云南》是目前昆明市唯一获得批准播出的方言栏目,但与此同时,其他广播栏目中也或多或少地开始采用方言播音。说方言的热潮也蔓延到广播当中。 该栏目主持人之一心哥告诉记者,《吃转云南》借鉴了成都的一档方言广播《吃在成都》,那个栏目在成都极其火爆,深受听众喜爱。2004年3月底,云南经济生活广播开始尝试推出这档方言节目,没想到效果很好,一做就是一年。去年11月份,《吃转云南》举办了第一次听友见面会,原定150人参加,最后参加的人数至少翻了一倍,原定1小时的见面时间也不得不增加到2小时。其间,一个腿脚不方便的76岁老大妈来了,她对主持人说:“就是想见见你们,平时每天听你们在广播里说昆明话,就想看看你们长什么样?” 心哥说,用昆明话主持栏目的最大优势是贴近百姓,而且听众在打热线电话与主持人交流时也不需要说普通话,很放松,没有心理障碍,听众与主持人说话就像和朋友聊天一样自然。一位听众在节目中对在主持人说:“喂,东东(《吃转云南》主持人之一),你帮我问问谁谁谁我的照片洗好了没?”惹得主持人一阵目瞪口呆。 “方言一直存在在人们的日常生活中,但它却从未出现在电视或广播里,除了东北话小品和四川话电视剧《凌汤圆》、《傻儿师长》等,观众和听众几乎不可能在电视或广播里听到其他地方的方言。所以,云南方言剧《东寺街西寺巷》的出现,给观众带来新鲜感,也引起方言复兴的热潮。”心哥说:“但是方言形式的节目不宜多,否则很快就会让观众和听众腻烦。毕竟昆明话不好听。”、 至于方言广播能够存活多久,《吃转云南》的工作人员没有过多考虑,但这个节目至少还会持续两年。其原因之一就是,方言广播还有市场。 2004年10月18日9:45——11:45,云南电视台6套公共频道开始在这个相对固定的时段播出《方言剧场》,其中包括已有的影视作品通过方言配音再播出,以及播放本地原创方言剧。先后播出了《福星高照猪八戒》、《小瓦渣的故事》、《男人不难嫁》等7部影视方言剧。这档栏目的增加使得公共频道的收视率频增。据1月30日——2月6日收视率统计数据显示,正在热播的方言剧《福星高照猪八戒》的收视率为6.15,创下公共频道收视率新高。全周平均收视率为4.32,比其他节目收视率要高出很多。制作人员认为,这显示出观众对电视媒体区域性节目的认同。 谈及方言剧的出现,云南电视台6套公共频道总编室副主任贺凌认为,这是地方性大众传媒发展到今天必然寻求的本土化探索。现今多数媒体都要求新闻本地化,《开心蒙太奇》、《东寺街西寺巷》、《支花篮》等方言剧在本地的热播给地方性媒体带来了新的启发,自然就出现了《方言剧场》等栏目。方言剧口语化地反映出平凡百姓的市井生活,亲切又贴近,同时这种形式也将已经播放过的影视剧通过方言再创作,使其重新散发出新的光彩。 贺凌说,方言是文化产品丰富过程中的特定阶段,这个阶段肯定会过去,但方言本身的生命力不会衰退。就目前来说,方言热潮还会引发一些新的创作手段。 目前的方言剧还比较粗糙、表面化,方言剧制作过程中的缺陷也暂时被方言的新鲜所掩盖,随着这股新鲜劲的流失,观众会逐渐不满意现在的方言剧。所以传媒必须以目前的方言剧为平台,不断摸索和创作出适合本地观众的电视产品,如本地方言小品、方言相声等。目前云南6套已经将方言剧从再创作原有影视剧,逐步转向创作本地原创方言剧的方向,如新近拍摄的本地原创方言剧《春风吹来百花开》已经制作完成。 同时,今年春节,云南6套还开设了一档方言访谈节目《回家过年》,显示出电视媒体对方言节目多元化形式的探索。 李昆武说,方言对于发展本土文化的推动作用,需要人们科学地去对待。母语首先是承载本土文化的东西,云南方言作为云南人的母语,承载了许多民风民俗等本土文化的东西。一段时间以来,《东寺街西寺巷》、《开心蒙太奇》、《春光灿烂猪八戒》等一大批电视剧以方言的形式出现在云南的各电视台上,播放频率高,也受到了云南人的广泛欢迎。但是,这些方言剧也存在很多不足。首先最大的问题就是这些方言剧不具备原创性,这样的东西,一开始出现个把觉得很新鲜,出现得多了,就只能比质量了。目前还有一个问题,大家觉得方言剧受欢迎,有市场,有效益,就全部去做方言剧,这样难免就出现鱼龙混杂的局面。当然,这样也不完全就是坏事,最终优胜劣汰,也能达到出精品的目的。 随着方言现象的兴起,很多人也提出一个观点,方言剧的推广,会影响普通话的推广。对于这一观点,李昆武旗帜鲜明地表明了自己的态度:“方言与普通话并不矛盾。语言只是一种工具,一种交流的工具。我们学那么多年的英语,也没有把我们的国语丢掉啊。”李昆武说,语言不像老房子,老房子朽了,可以照原来的样子再造一栋,但语言是不可复制的。方言代表了一个地方的文化和精品,一旦流失,不可再生,没有了就是很大的损失。“方言剧及其他方言栏目的兴起,一定程度上让很多年轻人认识到我们老祖宗的精华及文化,是很有积极作用的。”李昆武总结说。 但是,马艳认为,方言剧的生命力并不长久。原因是,它不能走向全国乃至世界,例如川剧最多也只有西南地区的人听得懂,北方人是听不懂的。方言剧只适合小范围内的人和地区,局限性很大。50年代后期曾有人讨论:是否能在文学创作中加入方言?尝试的结果是失败的,因为只有小范围内的人能够理解它。20世纪初出现过的上海方言小说到现在已经尸骨无存了。创作的目的是为了走向全国、走向世界,只有让全国或世界上的人都明白了这个创作,才能吸引大家,否则就不能成功。方言剧的出现在很大程度上调剂了现代人繁忙的生活,使大家能够感受片刻轻松和亲切,但它是调剂现代人精神的一种快餐文化,新鲜劲一过就要换口味。 周海芬 陈洁 田鸿(滇池晨报·都市名流) | ||||||||||||||||||||