◎郭小伦
作为一个非正式的文学群体，“王小波门下走狗”在媒体的曝光率还是不低的。2003年，有媒体评出当年九大“坏书”，《王小波门下走狗三十家》赫然在榜，此举是否故意主动炒作无从考证，但从一个侧面反映出“走狗文集”的影响力。
从走狗文集的内容上看，“走狗文集”的主编欢乐宋所选作品绝大部分是短篇小说，这些小说水平参差不一，风格也不尽相同，并非一味地拷贝王小波笔法，这应该是为了兼顾不同层次的读者，也证明出书的商业目的，以及因此带来的文学价值上的妥协和损失。但这并不妨碍文集的可读性，尤其是《王小波门下走狗第三波》的分辑，看似毫无章法的随机，但实际上还是有一定的用意，比如第二辑突出了情感欲望主题，第三辑侧重于社会现实观照，尤其是后者的个别篇章由于过于明显的愤青和无厘头偏好，看上去几乎不能算是严格的小说作品。或许欢乐宋主编的心思正在于此，他既是为了调和不同读者的阅读兴趣，也在诠释着自己对王小波文学精神的领悟。
一群默默无闻的作者的短篇小说集能顺利摆在各地书店的显要位置，几乎可以说是一种奇迹，但《王小波门下走狗第三波》偏偏做到了。快餐时代的读者一样也渴望精品的出现，《王小波门下走狗第三波》无论从内容质量，还是从装帧设计上都超越了前两本文集，从中我们可以看到一种逐步成长的过程。
在图书出版行业，原创小说的市场并不景气，只有少数的幸运儿能够享受出书带来的漂亮光环和物质收益，更多的作者要么四处碰壁，要么成为出版商的“票房毒药”，“王小波门下走狗”的红旗还能扛多久呢？
