以造假的方式向大师"致敬"(沈嘉禄)

　　以造假的方式向大师致敬(沈嘉禄)

　　选稿:上官贤 来源:东方网 作者:沈嘉禄 2005年3月20日 9:7

　　珠海博物馆办了一个“黎雄才、关山月作品展”，两天后，也就是在“3·15”国际消费者权益日那天，两位画家的后人——关山月之女关怡、黎雄才之子黎捷冲进展厅，指认展出的38件作品（黎4幅，关34幅）“均系伪作”，由当地的媒体曝光后引起轩然大波。旋即，展厅关门大吉。

　　这次作品展是由珠海市博物馆和一家网站共同主办的。这种办法的操作，前几年在上海一次傅抱石作品展也“实践”过，结果令人大跌眼镜。表面看来，“房东”可以不负责任，就像珠海博物馆的负责人所说：“文责自负”，但要连带责任是逃不脱的，对国家博物馆的负面影响也是显而易见的。

　　黎雄才的作品以山水画见长，融汇古今，自成一格，尤以焦墨、枯笔写生独胜，代表作品有《寒夜啼猿》、《一览众山小》、《森林》、《武汉防汛图卷》等。而关山月知者更多了，人民大会堂巨幅国画《江山如此多娇》就是他与傅抱石合作的。直到1979年，他还为人民大会堂创作了《春到南粤》以及《绿色长城》等。关老的作品艺术醇厚，素有“当今画梅第一人”之称。熟悉中国当代画史的人都知道，这两位都是岭南派的鼻祖，而且这一流派的影响力随着艺术市场的繁荣和国际上的认可，及弟子们的继承与出新，正在不断扩大。

　　关怡女士和黎捷先生指定这批参展作品是伪作的理由在于：首先，展出的一些作品，已经被省内外博物馆以及美术馆收藏，不可能归某个艺术网站所拥有，此时也不可能在这里出现；其次，落款的格式和所用印章，均不符合大师生前作画习惯；第三，画作所用的作画材质和笔法技巧都远逊于画家真迹。

　　现在，事态正在变化之中。画展主办也通过各种渠道反驳两位画家的后人，并称画家的风格是随时变化的，“你怎么就能肯定这些作品不是变法后的力”。这话听上去也有道理。而且中国画，特别是当代作品，鉴定工作是颇为伤脑筋的，目前画家本人已经过世，画家后人的意见究竟在法律上具有多大的证据效力？

　　但是，我们应该往深里想一想，不要相信所谓“我们是非赢利机构，我们没有商业目的”之类的说辞。我们可以假想一下，此次展览中的作品，可能极大部分来自某位“收藏家”，展览结束后，其中一部分会出现在某次拍卖会上，因为被精美的画册收录，拍卖图录上也会注明“见于某年某月的画展和画册”，以增加可信度。然后，在频频举牌中“成功”拍出天价。这样的故事，在当下春秋两季拍卖会上屡有发生。另外，这些作品还可能被用于贿赂官员，因为参展作品已经验明正身，官员当然信以为真了。殊不知，即使如李真之流自称读过一些书的官员，收缴的赃物中，凡涉及书画，十之八九是假货。这岂不是莫大的讽刺吗？

　　启功老对人家仿冒他的作品总是网开一面：“这比我写得好”。有时甚至在赝品上题款，意为“让大家吃口饭。”有人称他是宅心仁厚，高风亮节，我认为启功先生断不可这样做，这是对历史的不负责，对艺术市场不负责，也是对收藏家不负责，在客观上也助长了已经够猖狂的书画作伪之风。东方网，未经授权禁止复制或建立镜像