为影视编剧正名

　　为影视编剧正名

　　选稿:姚明绮 来源:上官贤 作者:陆军 2005年3月21日 9:29

　　在影视界，有一项常识性的工作近几年被人们忽视了，那就是为影视编剧正名。

　　“剧本剧本，一剧之本”。这一观点，在戏剧圈里是很可以得到认同的(当然近年来也受到了严峻的挑战)，但在影视界却未必得到承认。特别是这几年，无论是从业人员，学术界，还是观众，谈及某部影视作品，往往都说“谁的片子如何如何……”而这个“谁”者，又都不言自明，指的是导演。这是不公平的。

　　中外无数影视艺术家的实践无不证明这样一条真理，任何一部成功的影视作品，都包含三方面的工作：杰出的剧本创作、高明的导演艺术、精巧的后期制作。我们只要仔细想一想中外电影史上有定评的经典艺术影片，就不难发现，导演与摄影的功绩当然不能忽视，但是剧本中的“故事”、“戏核”，以及它的所蕴含的深厚文化内涵和浓烈的艺术魅力，才是其最终的生命之源。更有不少这样的例子：导演并不特别“出挑”，摄影也很一般，影片却因剧本所达到的艺术高度而依然备受观众欢迎。我们可以试想一下，如果没有罗伯特·里斯金《一夜风流》剧本中所展现的极具个性的人物与起伏跌宕、趣味盎然的情节故事，纵然再有才能的导演，能只根据“一个富家女离家出走后，爱上贫穷但正直的好青年”这种老得不能再老的套子，创作出世界经典名片吗?如果没有罗勃肖经特的剧作，默文·勒多瓦只根据一则“因阴错阳差导致有情人难成眷属”的常见爱情故事，能拍出《魂断篮桥》这部缠绵悱恻、催人泪下又内涵深刻，使人深思的艺术绝唱吗?同样，《偷自行车的人》、《人证》、《克雷默夫妇》等影片的成功，均可证明剧本在整个影片创作过程中的艺术奠基作用。相反的例证也不乏见：导演煞费苦心，摄影百般操练才制作出来一些大片巨片，虽然动作剧烈、画面精彩，影象奇特，但是，除获得一时的纯商业收入外，又有多少艺术价值，又能保持多久的票房生命力?

　　影视剧本的作用，不少电影大师都有过精当的论述，苏吉甘在《论导演剧本》中有过这样一句话：“导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝不可能用一部很糟糕的剧本拍出一部很好的影片。”日本著名导演黑泽明则认为：“弱苗是绝对得不到丰收的。不好的剧本绝对拍不出好的影片来。剧本的弱点要在剧本完成阶段加以克服，否则，将给电影留下无法挽救的祸根。”遗憾的是，编剧的重要作用不被人所认识，只要翻开每一份介绍影视新作的报刊，便可发现，所有的介绍除了导演、明星，还是导演、明星，根本找不到编剧的名字。即使在影视作品的片头里，编剧也已从首席位子撤下，放在制片人、总导演、导演等人的下面。而一些毫无艺术细胞的所谓制片人或三流导演，凭着手中拉到的赞助款或其他投资便可颐指气使，自视甚高，吆五喝六，雇来枪手，二三天一集、连写边拍，结果，炮制出来的只能是一批又一批粗制滥造的文化垃圾。其实高明的影视导演是决不会去干违反艺术规律的傻事，谢晋、张艺谋请名作家写剧本，好莱坞导演利用编剧的集体智慧打磨剧本，都是保证影视作品成功的首要条件和基本经验。

　　当然，作为影视编剧，也不要妄自菲薄，应该更加清醒地认识到自己肩上的责任，要以更卓越的劳动成果来为自己正名。(作者是上海戏剧学院创作中心主任、著名剧作家)东方网，未经授权禁止复制或建立镜像