你喜欢哪中邦德女郎

　　詹姆斯·邦德（007），这个世界上最著名的男人，似乎代表了男性疯狂渴望的所有梦想：最快的枪、最炫的车、最醇的酒和最笔挺的西装，还有美艳动人、永远围着他转的“邦德女郎”。

　　日前，第21部007影片《皇家夜总会》（CasinoRoyale）的女主角定下人选，著名黑人女歌手杰梅丽亚成为最新的“邦德女郎”。

　　有道是：只羡邦德不羡仙。

　　1 早期邦德女郎的归宿：祭品和玩物

　　1962年出品的首部邦德片《诺博士》中，人们看到了一个恍若仙境的场面：在碧蓝的大海和天空的背景下，一个金发美女从海水中渐渐显现，被海水打湿的比基尼遮不住她诱人的曲线。

　　这便是电影史上的第一位“邦德女郎”哈妮·瑞德（厄苏拉·安德烈斯饰）。镜头从较低的角度将这位惹火美女的美貌尽收眼底，而女主人公的视线则斜投向画面的左侧，仿佛根本没有意识到自己正成为被注视的中心。于是，詹姆斯·邦德和所有在场的观众，共同参与了这场“偷窥”。

　　这一画面也为未来20多年中的“邦德女郎”确立了标准：她们是美丽、纤弱、容易遭到伤害的；她们如同路边一朵小小的矢车菊，等待007的拯救，这个男人是她们存在的惟一理由。

　　所以，她们几乎从看到他的第一眼起就投降了，而他则无动于衷地穿梭于她们中间，以一夜情点缀自己的传奇。没有承诺，没有责任，招之即来，挥之即去。在《诺博士》和《金手指》等5部影片中，邦德身边的美女达到了3名之多。然而，除去在片尾与他一起谢幕的那位女子之外，其余的“邦德女郎”或者以离奇的方式死掉（《金手指》中的雪莉·伊登被全身涂满金粉窒息而死），或者干脆被他弃诸脑后，祭品和玩物是她们的归宿。

　　《女王密令》中戴安娜·里奇扮演的角色或许是最幸运也最不幸的“邦德女郎”——她是惟一与007结为夫妻的女人，然而，电影中出现这场婚礼的惟一目的，不过是让新娘在几分钟后即被杀害。

　　最耐人寻味的“邦德女郎”大概要数《金手指》中的普茜·加洛——邦德征服的惟一一个有同性恋倾向的女人。对此，邦德的解释是：“女同性恋者永远是可以被征服的，或者被威权征服，或者被英雄男人无可抵御的魅力征服。”

　　这是一种双重意义上的炫耀：男人同时征服了女人的身体和性别角色。一种性别对另一种性别的绝对凌驾，毋庸讳言，这正是许多男人的理想。

　　2 后冷战时期的邦德女郎：让007吃醋的知识女性

　　1989年，提莫西·达顿的最后一部邦德片《杀人执照》公映。也正是在这一年，冷战结束，007诞生的时代背景由此终结。

　　然而好莱坞不会轻易放弃自己的“金矿”。1995年，第一部由皮尔斯·布鲁斯南主演的邦德片《黄金眼》问世，这也是第一部与007创始人伊恩·弗莱明的著作毫不相关的邦德片。影片中，007的对手变成了妄图统治世界的技术狂人，宣告了恐怖主义、武器扩散和金融寡头将是詹姆斯·邦德在后冷战时期要面对的敌人，众多聪慧、独立而坚强的知识女性从此进入了邦德片的视野。

　　这一时期的“邦德女郎”卧虎藏龙：《诺博士》中的哈尼·瑞德能把百科全书从A背到T；《黄金眼》中的纳塔莉娅·西蒙诺娃是电脑天才，解决了令007一筹莫展的难题，用智慧俘虏了那颗浪子心；《明日帝国》中的林薇（杨紫琼饰）与007共同操纵一辆摩托，在地位上与之平起平坐……

　　这样的知识女性甚至能让007为了她们去做一件难以想像的事情——吃醋。在《黄金眼》中，西恩·宾扮演的大反角曾假称占有了纳塔莉娅，以此来激怒007。片中两人最后的对决，除了传统意义上的正邪决战之外，也仿佛带上了若干法国式爱情决斗的色彩。

　　另一方面，“邦德女郎”为了争夺爱郎而展开的竞争也格外精彩。《末日危机》中的油井大王之女艾丽卡特·金（苏菲·玛索饰）在遭遇情敌时，曾酸溜溜地质问邦德：“多漂亮的女人——你把她也搞到手了吗？”而“黑美人”哈莉·贝瑞扮演的“灾星”与邦德前女友米兰达·弗洛斯特之间的较量，则是《择日再死》中最令人叫绝的场面。这场较量最后以“灾星”脱口而出的一句“婊子”收场——你能想像旧日的“邦德女郎”会口出此言吗？

　　就连那些蛇蝎美人的传统形象也发生了微妙的变化。《末日危机》中的艾丽卡特·金成为有史以来第一个让邦德蒙在鼓里的女人，也是首位让他挂彩的美女。她对他说：“我利用我的身体，这让我可以操纵别人。”对此，他的反应是愤怒，这是邦德在影片中第一次失去冷静。

　　3 未来的邦德女郎：男性无敌魅力的佐证

　　回顾皮尔斯·布鲁斯南的4部007影片，应该说，在“邦德女郎”的设置方面，一些变化正在悄悄进行。至于这是否意味着邦德片的某种彻底转变，现在断言还为时过早。

　　即使是上文中提到的几点变化，一些影评家仍然有不同意见。美国《时代周刊》就曾发出疑问：“詹姆斯·邦德已经不会调情了，那么接下来是什么呢？他是不是要把酒也戒掉，改喝矿泉水呢？”另一位影评人弗兰克·法利则认为：“007的情人变得更聪明、更坚强，也比以前更富文化内涵。然而事实却是，‘邦德女郎’越厉害，当她们被征服的时候，就越能佐证邦德的无敌魅力。妇女的地位提高了，但邦德仍高高在上，他如同20世纪的泰山或者21世纪的阿姆（美国著名的说唱乐手），他们存在的意义就是控制别人，他们是一切的主宰——无论主宰的对象是非洲丛林、说唱乐界，还是国际政坛。”

　　如果把形形色色“邦德女郎”的命运进行对比，也许变化的脉络会更加清晰。在20世纪90年代之前的“邦德女郎”的扮演者中，除了《勇破黑魔党》里成就了“美国电视剧皇后”简·西摩尔，其余的女演员几乎都成了昙花一现的“花瓶”，饰演“邦德女郎”是她们荣耀的顶点，同时也是下坡路的开端。《勇战魔鬼党》的女主角、来自意大利的卢西安娜·帕鲁兹至今还记得，自从她扮演了“邦德女郎”之后，“那些著名的意大利导演都不理我了，因为他们认为邦德片不过是连环漫画而已”。

　　这种事情如今再不会发生了。在最近的两部邦德片中，“邦德女郎”的阵容里破天荒地出现了法国著名女星苏菲·玛索和奥斯卡影后哈莉·贝瑞的身影。虽然邦德片是女演员的“葬身之地”的说法仍然甚嚣尘上，但女星们似乎仍然对出演“邦德女郎”颇感兴趣。毕竟，只要主演一部邦德片，你的形象就会出现在全世界的电影院里。

　　也许，未来的邦德片将成为某些重要电影奖项的捷径，谁知道呢。