耶利内克的性与政治

　　文／邱华栋

　　耶利内克陡然间成为中国阅读界的一道风景了。她的《钢琴教师》的翻译书稿，在被出版社以“市场不好”的理由封存了数年之后，于她获得了诺贝尔文学奖两个月之后，就立即推出了，目前的发行量已经直逼10万册，而长江文艺出版社更是在以组织90卷“获诺贝尔文学奖丛书”闻名的出版人刘硕良老先生的督战之下，在三个月的时间里，就组织出版了《耶利内克文集》5卷本，包括了她的两部长篇小说，一部剧本，一个中篇小说集和一本关于她的研究评论集。而且，据我所知，还有两家出版社也将推出她的另外四种作品，这样，在很短的时间里，耶利内克被翻译成中文的著作将达到10多种。可以说，耶利内克是最近10年来，获得诺贝尔文学奖的得主在中国运气最好的一个，也是大受市场欢迎的一个。比如，去年的诺贝尔奖得主库切的书，虽然短时间抢译了5、6种，也没有成为畅销书，而前年的诺奖得主、匈牙利作家凯尔泰斯则更惨，国内翻译出版的几本书，完全被市场所冷落了。

　　与此相比，耶利内克可以说真是大热了。这里面有一个特别有意思的话题，那就是，究竟什么样的国外作家，他(她)的作品的语境，刚好和国内的语境相契合，从而立即得到我们的真正青睐？难道耶利内克如当年的米兰·昆德拉一样，正是眼下我们最需要的作家？

　　在耶利内克的作品中，性和政治，是她着力探讨的两个话题，两口深井，两个不断被打开的窗户，和两潭不断被她所搅动的浑水。我前几年就看过电影《钢琴教师》，深为其中的法国影星于佩尔的精湛表演所震动。在耶利内克的小说和剧本中，对性和性别联结的人类关系，进行了特别精微和胆大的阐释。比如《钢琴教师》中，女主人公和自己母亲对她的占有欲，以及她对比她小的男学生的占有欲，奇妙地对称了起来，从而给我们展示了一种古怪和病态的人类性关系，这里面随之展开的，又是关于权力和性的纠缠，占有和解脱之间的搏斗。

　　在她的另外一部小说《情欲》中，工厂厂长把妻子的身体当作是发泄性欲的出口，而厂长妻子为了释放母爱，爱上了一个大学生，但是最后也被大学生所欺骗，并且被他利用了她的身体，使她在母爱和性爱两个层面上都遭受了严重挫折，丧失了自我。表面上看，耶利内克给我们展示了令人触目惊心的女性存在的现实，她从当代欧洲女性性状态的隐秘的异常状态出发，抵达了女性主义乃至女权主义的彼岸，为女人所张目，实际上，她探讨的是更大的问题：权力，在男人和女人的角逐中，在女人和女人的控制与反控制中，权力总是越过了性和性别的帷幕，直接地对人的命运发生作用。

　　政治是耶利内克另外一个符号特质。在奥地利文坛上，像耶利内克这样深深地搅入奥地利当代政治的女作家，可以说非常少见。在我们的印象里，奥地利是一个音乐的国度，风景如画，美丽富饶，安静祥和。可是这样的一个国家，竟然是耶利内克多次宣称要永远离开的地方。现在公开的资料显示，由于有犹太人血统，她在政治上，一直是奥地利极右势力的死敌，她的大幅头像，也是极右势力在竞选广告上攻讦的符号，她的大量的话剧，题材和体裁都别具一格的散文剧、独幕剧，活报剧，都直接地和奥地利当下的现实政治有关，也和被政治遮蔽的性与性别的纠葛和缠斗有关。

　　耶利内克在社会知识分子和女性小说家之间来回摆动，在两个领域里都获得了惊人的效果。这样的作家给我们最大的启示就是，作家假如离开了对社会现实发言的姿态，失去了对现实的判断力和勇气，失去了发现被权力、被信息、被历史、被性别、被各种文化的、意识形态的符号所遮蔽的隐秘存在的能力，那么，你永远都是一个二流的。