安徒生诞辰200周年纪念·杨红樱：他影响我的爱情观(组图)

http://www.sina.com.cn 2005年03月27日02:36 北京娱乐信报

　　今年4月2日，是安徒生诞辰200周年纪念日。安徒生的童话曾感动了世界上成千上万的成年人和少年儿童，为纪念他，自去年开始全球都掀起了安徒生热，从电视剧到木偶剧甚至京剧都在热闹上演安徒生剧目，出版社更是成套出版其不同作品的不同版本。作为一个影响了世界儿童文学的作家，安徒生在中国儿童文学创作者眼中是什么样子的？他们怎么看待这位伟大的作家？

　　杨红樱：他影响我的爱情观

　　杨红樱，儿童文学作家，成都人，19岁开始童话创作。2000年以《女生日记》拉开“杨红樱校园小说系列”序幕，与其后的《男生日记》、《五三班的坏小子》、《漂亮老师与坏小子》在学生、老师和家长中反响巨大，迄今热销四十多万册。2003年7月，《淘气包马小跳系列》又全新推出，受到小学生的追捧，畅销高达四百多万册，获第六届全国优秀儿童文学奖。

　　安徒生影响了我的爱情观

　　杨红樱说，她七八岁就开始读安徒生许多版本的作品，在那个年代多是非常简单的改编本，还有一些是解放前就有的木刻插图的那种，印象最深刻的是《海的女儿》，“因为这篇文章甚至影响到了我对爱情的理解，那就是付出与高贵。”

　　身为当代最畅销的儿童文学作家，杨红樱不讳言自己现在还在看安徒生童话，“它让人在不同的年龄段看后有不同感受，《皇帝的新装》等更是常看常新的，因为安徒生的作品非常丰富，不同人在不同阶段有不同理解，比如他的《夜莺》《皇帝的新装》《海的女儿》《卖火柴的小女孩》，小孩看了也能懂，但他们得到的不同于成人阅读。所以说阅读是终生的，不能一步要求到什么样的地步。而许多有话语权的人常以自己的阅读感受来要求别人甚至要求小孩，那是不对的。阅读应该是一种自由的宽泛的行为，小时候看《皇帝的新装》一笑了之就行了，不一定要求他们得到什么，因为他们没有那么多生活经历。”

　　最初写作曾模仿安徒生

　　杨红樱说到她的文学创作，因为最早也是写童话开始，所以受安徒生的影响非常大，“可以说安徒生是我的启蒙老师，他的语言、意境、思维方式都无不影响着我。任何人我想都是一样，你刚开始创作时要说不模仿哪个名家是不可能的，那是一种善意的带有崇敬意味的不自觉的模仿。我最初写科学童话，早在1997年写的《小蛙人游大海》有着比较严谨的科学性，有读者便说感觉语言和意境都很美，有很美的情感在里面，不同于一般意义上的知识童话，事实上我是受了安徒生的影响。中国少年儿童出版社出的杨红樱童话集是我最初的短篇作品集，你看了就会感觉有非常浓厚的安徒生的影子。从某种意义上说我非常感激他。”

　　相对来说，杨红樱认为格林的故事更适合于儿童，安徒生的童话则可以定义为成人童话，他影响了中国许多代人并且还将影响下去。“如今魔幻动漫等作品大批出现，但安徒生童话是不可替代的，有人说安徒生在中国火得过分了，我不认为，要说火那应该说是在上世纪八九十年代，如今已经不是那么火热了，应该大力倡导，当下儿童对他的认识与阅读还远远不够。如今出版社也尽了很大努力在做，但我想能否根据原作重新进行更口语化、更儿童化的直译，不要过于强求孩子读懂里面的大道理，像《卖火柴的小女孩》，我们的课本上往往会要求理解她的三次幻觉分别是什么等等，其实小孩子自己的理解往往比教材上写的更好。”

　　一定要去他的故乡看看

　　杨红樱说很遗憾还没去过安徒生的故乡，“我非常想去，一定要去。我最终会回到童话创作的，虽然如今小说创作需求很大，就像我从小时候起受童话的影响是一样的，童话能影响一个人一辈子。不久前我遇到一个刚刚读完研究生的人，他说他读过一部童话叫《度假村的猫儿狗儿》，书里的故事影响了他对爱情的理解，至今仍是，其实他不知道它是我的作品，后来改名为《流浪猫和流浪狗》。我希望我的作品能像安徒生的作品一样，出现在我们每个人一生中必不可少的书单中。”

　　杨红樱现在国内活动很多，一边写书一边签售，目前正在写《淘气包马小跳》的第13部。谈到中国当今的儿童文学创作状况，她说，“不能单纯说谁写得如何好或不好，最终要看他的作品影响力，像当初郑渊洁一样，开始并未得到文坛如何认可，过了20年了，我的学生仍特别喜欢看他的东西，影响还非常大，这就是很高的成就。我认为这是很让人自豪的，但你要说全球性的安徒生式的人物就很难说了。安徒生在世时也是很受排挤的，他过世好多年后才得到认可，也是经受住了时间检验的。”

　　昨天，三联书店在三联韬奋图书中心举办的“剪纸安徒生”读书会上，不仅向读者介绍了新书《安徒生剪影》，而且展出了大量安徒生剪纸。安徒生这个鲜为人知的艺术才能吸引了不少读者好奇的目光。信报记者张越／摄

　　儿童书挺多，那是虚假的繁荣

　　说到自己那畅销不衰的作品，杨红樱谦虚地说：“现在就说畅销有点过早，虽然《淘气包马小跳》都卖到四百多万册了，在整个不太景气的童话市场来说很不错了，但我还是希望在一二百年后，有人会记得有个叫杨红樱的人写的作品，那才是真的有影响力。”

　　杨红樱说目前中国儿童文学创作者并不少，但影响力大的不多，一般在一万册左右就算好的了。究其原因，是人们不太关心孩子的阅读取向，认为他们只爱看漫画，对文字不感兴趣。有家长感谢我说是我的书让他的孩子开始看文字书了，我想是因为我高度尊重小孩子，琢磨他们的阅读习惯。有许多创作者和出版社并非按孩子的标准而是成人的标准来写作或取舍。别看儿童书挺多，但那是虚假的繁荣。上世纪80年代的郑渊洁是一个很好的开端，后来的秦文君也不错，因为孩子们真正喜欢。”

　　杨红樱还拿出当天的报纸，念了几段成都在搞安徒生插图展览的消息，“让更多的人来看好童话好故事吧，一种好习惯对一个民族整体文化都是有提升作用的。”

　　信报记者李冰