中国戏剧家协会会员周镇昌：只要有潮语就会有潮剧

　　本报记者鄞镇凯人物背景周镇昌，笔名闻莺，男，1928年12月生，广东澄海人。中国戏剧家协会会员、中国民间文艺家协会会员。现任澄海区文化馆艺术顾问、澄海潮剧团特约编剧、中国戏剧文学学会剧本中心理事、中国俗文学学会荣誉理事、广东省民俗文化研究会理事、汕头市民间文艺家协会名誉主席、汕头市金田影视有限公司顾问、签约编剧。周先生长期从事民间文学、俗文学、民俗学和地方戏曲的实践与研究。其编写上演的大型潮剧有《三闹金銮》、《乱世情仇》等20多部，录制出版了潮剧VCD光盘《麒麟锁》、《唐宫女皇梦》等多部，出版专著《中国当代戏剧家文库·周镇昌卷》一书。《皇宫密令》、《灵光妈祖》、《狄公请剑》、《克痈记》、《调房》等多部剧作。编写电影剧本《无敌鸳鸯腿》（合作），由北京电影制片厂摄制上映，该片是我国第一部70毫米立体声影片，风靡一时。参与编纂广东省卷《集成志书》及主编民间文学三套集成《澄海县资料本》获文化部、省表彰。广东省文化厅授予“省文化系统先进工作者”、“省优秀群众戏剧辅导干部”称号，1999年获广东省剧协颁发的“从事戏剧工作逾35年会员”荣誉证书。一生致力地方文化工作的澄海文化馆退休干部、剧作家周镇昌先生一闻“潮剧”两字，谈锋更健。

　　目前，随着社会生活方式的巨大变化，传统戏曲艺术受到严重的冲击，逐渐式微，一些剧种正在急剧消失。面对这残酷的现实，周镇昌却对潮剧的未来充满了信心。他说：“只要潮语存在，只要潮汕文化不消失，潮剧就不会消失。”他认为，作为中国十大剧种之一、广东三大地方剧种之一的潮剧，要振兴、要发展，必须做好这几个方面的工作———

　　要眼睛向下，还戏于民

　　周镇昌先生认为，很长一段时间以来，一些职能部门对“振兴潮剧”的定位不准。他们只看到潮剧被逐出城市的大舞台、失去城市的市场这个现实，因而“振兴”定位在城市，满足于组织大剧团到省、到全国参加汇演，拿几个大奖，在媒体上宣传一番，借以鼓动市民买票进剧院看戏。这种做法不能全盘否定，但是，我们更应该放眼当前潮剧的大市场。

　　潮剧的大市场在潮汕广大农村，农村的民俗活动是潮剧的稳定市场。再者，潮人遍布东南亚各国和我国香港，这些国家和地区的潮人把演潮剧作为每年同乡会活动的首选节目，纷纷邀请本土潮剧团前往演出、联谊，这也是一个市场。上世纪30年代，是潮剧的全盛时期，有100来个戏班，现在，也有100多个潮剧团。从演出团体的数字看问题，目前的潮剧不但没有消亡的危机，而且还保持生机与活力。

　　周先生告诉记者，不少专家认为，潮剧面临着失去青少年观众，导致最终完全失去观众的严重问题。而他却认为这种担心是大可不必的。他认为，不断生成的老年群体是潮剧的基本观众，所以，“潮剧永远有人看”。当然，能把青少年也培养成潮剧发烧友，那更为妙。他举例说，他与某村一位“老人协会”的理事座谈，了解其何时爱上潮剧。这位60多岁的理事告诉周先生，他年青时对潮剧不屑一顾，10多年前，他还爱唱卡拉OK呢。后来，随着年龄的增长，觉得潮剧很有文化内涵，其缓慢的节奏很适合老年人的心境。因而，就不知不觉地喜欢上了。

　　公有剧团体制要改革

　　周镇昌先生告诉记者，目前有100多个潮剧团，公有剧团从演员水平、道具配置各方面都要比民间剧团胜出一筹，然而，那些未进行体制改革的公有剧团往往“吃不饱”，比民间剧团差劲得多。反而，那些进行体制改革的公有剧团，近几年来在潮剧市场中大显身手。他们经常上山下乡，除演古装戏，还以艺术形式向村民们宣传各个时期党的方针、政策、路线和国家的法律、政令。他们有时还出国演出。集体收入可观，职员工资大幅增长，剧团不断更新设备，不断推出新戏，走上良性循环运作的轨道。

　　周镇昌认为，公有剧团体制改革势在必行。潮剧市场行情看好，为改制提供有利的先决条件。

　　创立激励机制繁荣剧本创作

　　剧本，一剧之本。现在的中青年人，不爱看潮剧，其中有一种说法是：“潮剧少有好戏。”毋庸否认，我们目前好的潮剧本较少了。人物千人一面，情节千篇一律，甚至唱词不知所云，这样的戏，叫一定文化层次的人怎么能看得下去？

　　周镇昌认为，解决这个问题的最好办法是：“重奖”。他认为，如果能常设一个“潮剧剧本大奖”，相信好剧本会源源不断。

　　整顿市场取缔“哑戏”

　　周镇昌先生告诉记者，目前的潮剧市场有些乱，管理缺位。其中最严重的现象是“哑戏”大行其道。“哑戏班”大部分来自福建省诏安县。这些戏班演出时不用乐队奏乐，直接放潮剧录音带，演员只须对口型比动作。这种戏班的演出成本很低，抢占了市场，压低了戏金。

　　让“哑戏班”发展下去，无疑是对潮剧艺术的大破坏，对潮剧市场秩序的骚扰。周镇昌先生呼吁有关职能部门应加强管理力度，应对每一个演出团体都进行登记、审核，持证演出。对哑戏班坚决取缔。只有这样，才能维护潮剧市场的经济秩序。（来源：《汕头日报》）