中新网4月8日电据上海文汇报报道，曹禺、焦菊隐、于是之……经过一代又一代艺术家的不懈努力，成立50多年的北京人民艺术剧院确立了自己独特的艺术风格。然而，随着一批批老艺术家的相继退出、一批更多接受西方戏剧教育的年轻话剧演员陆续接班，北京人艺的风格在传承上“并不顺畅”，甚至面临极大的挑战。
在7日“北京人艺话剧周”的新闻发布会上，导演顾威认为，当下的中国文化界正在经历一场文化的“洋务运动”，这对北京人艺这样的剧院来说尤其危险，“这挺是个事的！”
最近，北京人艺对外招聘演员，总共有70多名演员前来应聘。顾威说，招聘面试时，95%的演员表演的是“洋活”：或是表演外国戏片段，或是唱外国歌曲，或是朗诵外国小说。而《茶馆》、《雷雨》等话剧的经典片段，却几乎没人表演，更别提唱一段京剧、来一段京韵大鼓了。有些演员“满脑子都是西洋音乐剧，根本没接触过中国传统武术。”
“我们这一代演员，随口就能来一段北京曲剧或是京韵大鼓。”而这些，很多青年演员现在都不会。顾威说，因为不接触戏曲，青年演员难以找到台词的韵脚；没受京韵大鼓之类的京味文化熏陶，排演《茶馆》、《天下第一楼》等京味话剧时，演员很长时间就是“出不来那种味道”。
顾威说，现在艺术院校课堂上讲的大多是外国艺术，很少提及中国几千年积淀的传统文化。“中国的艺术院校首先应该为中国的文艺院团培养演员，学生至少要能演中国的话剧吧？”顾威说，中国艺术教育这样的现状与当下中国文化的“洋务运动”密切相关，这样的“洋务运动”应当“适可而止”。(张裕)
