和爵士乐的一次亲密接触

　　小Q、张琴

　　上周，2005年上海国际爵士音乐周在中山公园拉开序幕，一周七场，音乐周既收拢了世界最顶尖的爵士音乐家，又奉献当今最时尚的流行乐风。活动策划不但请来世界三大爵士女天后之一的戴安娜·克劳，还有被誉为拥有“24K金嗓音”的英国才女创作歌手克丽丝汀·托宾，及英国萨克斯大师托尼·考菲等流行大师级的爵士乐手。

　　本届上海国际爵士音乐周有一个重点口号是———美国以外。爵士诞生在一百年前的美国，但半个多世纪以来，美国以外的欧洲已经给爵士注入了新鲜的血液，甚至演变成为当代爵士的新中心。

　　这次开场演出的戴安娜·克劳，是日前的爵士乐女声景观里，首先与民谣、乡村乐、布鲁斯及流行乐做出融合尝试的人之一。这个金色软发、哀苦眼色的漂亮女人每首歌都是爱情，上下不落，把盐撒进红酒里的纠结心思———无论何时何地，怎样闷沉的贝斯或开朗的小号奏响时，她明白，自己离开最好的年代已经太远。

　　与戴安娜·克劳那份陶醉不同，在新天地举行的山下洋辅演奏会则是绝对酣畅淋漓。

　　甫一开场，《Jong＇sJump》和《Chiasma》两支曲子便让人震惊。主旋律几乎都在半音间转换，山下洋辅瞬间释放激情，十指如飞。直至最后返场，每一支曲子都展示了一个主题：令人眼花缭乱的弹奏间的主旋律，不可思议的变奏与即兴，而每首曲子中必然出现著名的以手肘击奏，随着那份震撼将整首曲子带入高潮，或许就此戛然而止，如一饮而尽一杯烈酒，让人意犹未尽。

　　然而，如果你以为山下洋辅只会小鸡啄米似的敲击琴键，只会以肘击琴那就错了。中场部分，山下洋辅独奏了一段向塞隆尼斯·孟克致敬的名曲《午夜时分》，深厚的古典钢琴功底显露无疑。不过，即便是这样一首名曲，他的演奏中依然有不少即兴成分，十几分钟完全是自由发挥。”或许，山下洋辅从来就没想过要告诉你什么才是爵士，“只是，如果看完后能觉得十分有趣就太好了。”

　　而托尼·考菲四重奏乐队选择了专辑《PlaysMonk》中的曲目，虽然是又一次向大师塞隆尼斯·孟克（TheloniousMonk）致敬的表演，塞隆尼斯·孟克音乐的美感不是那种“一见钟情”式的悦耳。甚至有人评价他神经兮兮，弹钢琴时触键粗糙无比，受不了他音乐风格里无处不见的诡异。然而再三品味中，便能从中找到韵味，这一点在托尼·考菲的萨克斯演奏中清晰可见。那一个又一个深涩、多变和棱角背后，是一幅幅奇特的画面，你甚至可以想像这是一场没有计划的旅行，车窗外不经意掠过的风景带来无比欣喜。

　　在一场犹如爱丽丝漫游仙境一般美妙的享受后，上海国际爵士周划上了句号，两次安可后的热烈掌声，既是为“新浪潮”乐队而拍，也是为这场爵士周而击。作为闭幕式演出的“新浪潮”乐队，带着法国人天生的慵懒情调，为这个有些燥热的夜晚吹来阵阵凉风。三位乐手，三位歌手，没有固定的出场方式，只是音乐响起，才缓缓登台。鸟叫声、汽车声……在各式轻柔适度的电子效果声中，观众随着他们开始旅行。海浪轻轻拍打着裸露的双脚，看孩子们在沙滩上嬉闹，轻描淡写中带领着观众们享受生命中每一个点滴。黄昏，夜幕垂下，蝇嗡声声，伴着月亮升起，人们走进一个茂密的热带雨林。没有传说中的稀有动物，眼前满是篝火、舞姿、笑颜，哪怕一只虫子，也能悄悄地搔到你的痒处。三位女歌手的声音，或感性、或甜蜜，相互交揉之中，不经意地撒落一地诱惑。

　　3年前，曾经是中国爵士乐盛事的“北京国际爵士音乐节”因响应者寥寥而停办，如今转唱上海，这个完全舶来的类型音乐仿佛找到了滋长的土壤，开始显露兴起的势头。早在上世纪30年代，爵士乐通过上海租界里的外国人在上海传播开来，并对那个时代的中国本土音乐带来惟一一次成规模的影响。有人预测，在经历了长时间的流行音乐疲软和摇滚的不举之后，或许爵士乐将在接下来的日子悄然热起来。

　　《江南时报》 (2005年04月15日 第三十一版)