著名诗人点评“诗歌节”：诗歌今年穿上T恤，热了

　　当诗歌节受到大众热烈追捧的时候，所有人都在欢呼，只有诗人还在清醒地思考。诗歌节到底是好是坏？诗人们怎样看待曾被妖魔化又突然被神圣化的诗歌？广东诗歌在一条什么道路上前进？为此，从4月15日开始，记者追踪采访了众多国内一线诗人和评论家。

　　话题一：

　　诗歌一夜之间变成时尚

　　徐敬亚：有人说，“诗歌今年穿上T恤了，热了。”去年，谢冕也说，“今年(诗歌)玩疯了。”确实，这种热已经很久没有出现了。诗歌似乎一夜之间变成了时尚。许多商人、慈善家赞助诗歌活动。北大诗歌节有一位“诗歌老板”赞助了100多万元。大连一位房地产商人为诗歌花了200多万元，这次又有珠江地产。

　　王小妮：诗歌活动的主角，突然不是诗人，而是商业、时尚、功利了。诗人在这种活动里感觉是很尴尬的，一方面，他们骄傲无比、自尊无比，另一方面，他们碍于朋友的面子，必须参加这类活动。舒婷每次参加完就暗下决心再也不参加诗歌活动，可还是不能幸免。

　　徐敬亚：因为公商界的宠幸，关注的不是诗歌内部的元素，过多的关注可能是出于同情，也可能是出于功利，但都可能埋葬诗歌。他们是作为一种文化产业来策划的。诗人总是对这种活动充满戒心。

　　王小妮：你看多多那戒备的眼神。在国外，像鹿特丹诗歌节，那都是以诗人朗诵为主，诗歌是主角。而且，请诗人朗诵要付费。这并不是说具体损失了多少多少钱，而是这种行为表示你对诗人作为一个人的尊重，对一个人付出的劳动的尊重。

　　徐敬亚：说到底，是中国的诗歌节还处在初期发展阶段，还没有按照经济学的原理细分。我觉得，以后可能会发展成为中介公司的形式，搞什么活动，邀请什么人，有什么义务和权益，都说得明明白白。这样更尊重艺术，也更尊重商业利益。

　　王小妮：其实，任何外在的消耗，都是在消耗生命和艺术。这种活动参加多了，也就会消耗诗人的诗性。所以，我还是觉得活动的形式和规则只是一方面，另一方面诗人自己也应该尊重诗歌、尊重精神。而且，由商业公司来搞诗歌节，我觉得有一个问题，就是一盘一次。我很怀疑它的延续性。它最愿意利用诗歌但又最不稳定。相对来说，我更倾向于由高校组织诗歌节。

　　徐敬亚：其实，如果一个商业公司肯长期做，如果真的他有信心形成一南一北的诗歌节，也是可以的。这是一种理想。只有做到稳定和尊重诗歌，你才可能和北大未名诗歌节媲美。

　　话题二：

　　广东的精英是年轻一代

　　桑克：广东的诗歌氛围更接近诗歌本身的状态，自由、原生。我想，这跟广东人员流动大也有关系。而且，广东文化氛围相对宽松，约束力小。文化的市民性，还有敢为天下先的精神，促进了广东诗歌的繁荣。

　　臧棣：南方相对来说更开放、敏锐，尤其是1990年代后期变得更加明显。北京我是越来越不喜欢。

　　王小妮：我倒是认为，诗歌跟地域没有关系。在哪里都能写出好诗。不过诗歌的内容、方向和容量跟地域和生活状态是有关系的。

　　广东人有一个特点，就是憨厚，或者说规矩。我在深圳20多年，更喜欢这种气氛。我喜欢这种明晰的规则，不喜欢一切太模糊。广东的诗人也有这个特点，他们很清楚诗歌是诗歌、生活是生活，不会因为诗歌立场影响世俗感情。

　　广东的诗人更有原生态的冲击力，这和广东的生活环境也是有关系的。广州的诗人大部分比较年轻，他们背井离乡，在这里没有朋友、没有亲人，工作辛苦，生存艰难，因而压抑在心底的苦难会更持久而且巨大。这时候他们自然会想到：要表达。于是他们就写诗了。

　　陈仲义：我觉得王小妮说得很有道理。广东诗人更多的是“移民诗人”。本地是很少人写诗的，因为他们生活相对富足，喝喝茶，挺舒服。

　　我最近正在写一篇“叙事诗学”的论文。我感觉，叙事诗为抒情诗打开了一条道路，但是现在还处在一个泛滥的阶段，过于散文化，还缺乏提炼、缺乏语言质感。相对来说，广东这边的诗人叙事诗写得更多一点。究其原因，我想是因为广东生活复杂多变，往往你还来不及思考，就已经强烈地想要表达。

　　桑克：广东诗人多，但有影响的少。而且，年轻人写得比年龄大的人好，像这次参加诗歌节的阿斐、唐不遇、陈旧都是同时代中的佼佼者。广东的精英是年轻一代。

　　话题三：

　　学习古诗要“借诗还魂”

　　多多：汉语最精妙的变化、最尊严的那部分都在诗歌这里。中国古诗词无疑是人类诗歌的一大高峰。另一大高峰是现代主义以来的西方诗歌。这两大高峰合在一起，成为我的两大压力。所以，我一开始就活在问题之中。我现在活在问题之中，我以后也必将在问题中死去。(笑)

　　学习古诗，我主张“借诗还魂”。我们要学习的，不是诗歌中微小部分的变化，而是本质上的接近，灵魂上的吻合。古往今来杰出的诗歌都是有自己的灵魂的，我们要做的，就是去无限接近、期待超越这些灵魂。

　　陈仲义：多多说得很好。诗歌不但是一种传承，也是一种变化。

　　王小妮：这么多年来，我琢磨了那么久，也只是对诗细微之处的奇妙了解了那么一点点。年轻的时候我们可以“妙手偶得之”，都会十分骄傲，我儿子也是，但是当你懂得那么一点的时候，就会很自然地变得谦逊。

　　桑克：一般中国的好诗人都是40岁左右，再大就很少写了。而外国最好的诗人都是老而弥坚，60岁以上。　本报记者　蒲荔子