云南影像声音(组图)

http://www.sina.com.cn 2005年04月22日20:24 滇池晨报

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　　郭净：昆明将来会像阿姆斯特丹

　　郭净，博士，研究员，云南社科院学者，白玛山地文化研究中心主任，“云之南人类学影像双年展”组委会主任。

　　“荷兰阿姆斯特丹是世界有名的看纪录片的城市，在阿姆斯特丹国际纪录片电影节，人们看纪录片就像我们看大片一样热闹，全城共有7个电影城都挤满了人，热闹非凡。我想，昆明将来会成为一个看纪录片的城市，像阿姆斯特丹一样。”“云之南人类学影像展”的发起人之一郭净在言谈中充满了信心，甚至有一种自豪感。

　　不过，这股自豪感可不是凭空而来的。郭净认为其实云南一直是全国拍摄纪录片的前沿阵地，从19世纪开始就有西方人不断到云南拍摄过一些纪录短片、图片，到20世纪50年代到70年代，大量的中国民族志电影在云南拍摄，80年代的新纪录片运动就是由昆明人吴文光发起的。此外，云南的多元文化平等共存，本身具有的多样民族文化，并又和汉文化、喜马拉雅文化、东亚文化、西方文化（主要是法国文化）相交融。所以，云南能成为全国纪录片的前沿并非偶然。

　　郭净对刚刚结束的第二届“云之南”纪录影像论坛很满意，来看影展的不仅是圈内人和大学生，还有许多老人、妇女、农民、小孩等，而且这些普通人群对这次影展的看法普遍是：“哦，原来纪录片比故事片好看！”就这方面，郭净认为当下一些故事影片、电视剧充斥着虚假和粗糙，人们看久了会产生心理疲劳，他们内心有一种贴近心理的需要和渴望，而纪录片恰恰填补了这个需求，所以让人们觉得好看，很贴近生活，产生了情感共鸣。

　　他记忆很深的是一位来自北京资深影评家看了这次影像展后的感叹：“这些纪录片太有影响力、太有爆发力了，贾樟柯的电影比起纪录片来也显得软弱了许多！它们比贾樟柯厉害多了！”

　　今后他们的这个纪录影像展将走三条路来扩大观众源，首先是和图书馆合办，将来有可能在图书馆建立一个中国影像库，人们可以像借书一样简单地就看到自己想看的影片；其次是通过网络，目前他们正在探索一些技术上的问题；最后一条路是分别在全国、国际、乡村等三个途径进行巡回展。这样以来，许多纪录片可以向更多的观众开放，即便不是在影展期间，人们也能常常看到精彩的纪录片。

　　郭净表示，第二届影展结束后，现在他们马上又开始了第三届影展的筹划工作，他们希望一届比一届做得更好。

　　易思成：纪录片首先是一种个人表达

　　易思成，1999－2000年在云南大学东亚影视人类学研究中心（ＥＡＩＶＡ）学习影视人类学研究生课程。目前就读于德国基尔大学，汉学人类学和媒体学博士研究生。拍摄的纪录片《卖报人》，获德国哥廷根国际影视人类学电影节“最佳学生电影荣誉提名”。

　　记者（以下简称“记”）：你是怎么和“云之南纪录影像双年展”有上联系的？

　　易思成（以下简称“易”）：“云之南纪录影展”在2003年举办第一届时，我就担任了主持人了，因为组委会的主要成员都是我在云南大学时的同学，和郭净老师他们来往也比较密切。在这一届我又担任了影展的舞台总监，其实就是看场子。

　　记：在这一届影展中，据说其中的社区影像单元颇受关注，你个人怎样看待这个单元？

　　易：我知道有一位藏族的作者，他曾对一个来他们村子搜集、研究弦子的专家说：“你搜集研究了这么多的弦子，那你能不能跳一个弦子舞？你搜集的资料放在资料馆后，你的工作完成了，但它也死亡了，我们不需要你们来保护和拯救弦子，它应该是活在民间，有人跳，有人弹，有人唱……”其实，这就是当地人的立场。让普通人接触摄像机，让他们以自己的角度记录他们的民族，他们的生活，这样才能更丰富和活跃纪录影像。对于一个影展来说，它也反映出了另外的一种声音，更体现了多元化。

　　记：你也参加过国外的纪录片影展吧？你个人觉得国外的纪录影像和国内的相比，有什么区别吗？

　　易：我参加过一些国外电影节，其实国外的影片也和国内一样存在着生存的问题，他们一边要坚持自己专业的眼光，另一方面，他们也需要考虑如何才能进入主流媒体，如何和观众见面，他们也希望作品能卖到电视台。不过，和国内相比，国外的电影节很多，加起来几乎每天都有一个，这对于他们来说有着更多的机会，而且也没有国内严格的审查制度，所以，从环境上来说相对宽松得多。

　　记：你觉得国内外的制片人在拍摄技术和拍摄理念上有什么不同吗？

　　易：国外制作人中，受过影视专业学习的人占了大半，所以国外的片子相对更专业。在国内，我们近几年听到的最多的两个词是“ＤＶ”和“独立”，他们更多是一种个人化行为，以个人的立场来拍。他们反抗那些在电视台等主流媒体播放的内容单一枯燥、唱高调的纪录片。所以他们往往从民间立场，以个人的理解来拍身边的生活，有人称这是“中国的新纪录运动”。

　　记：那么你个人认为国内纪录影像更多体现的是什么？

　　易：我认为首先是一种个人表达，它和写作一样，摄像机和一支笔极为相似。这和我们20多年来丰富的看电影的经验分不开。从小时候到电影院看电影，到现在的普遍在家庭里看碟，让我们在这些年来看遍了几乎世界所有的名片，这在一定程度上应该感谢盗版。丰富的看片经验使得我们的观念发生了改变，自然而然想去寻求一种表达。过去在我们大多数人眼中，电影就像一个遥不可及的梦。现在ＤＶ的迅速普及，为非专业的普通人拿起摄像机拍片成了一件轻易的事。他们记录的影像成了国内主流影片所缺失的一个补充。

　　记：你最喜欢这次“云之南纪录影像展”的哪部作品？

　　易：可以说所有获奖的作品都很不错，我想这个影展涵盖了国内最近1到2年内重要的有份量的作品，基本能反映现在国内纪录片的水平和现状。

　　记：顺便问一下，你从德国毕业后有什么打算？去拍片吗？

　　易：我毕业后想回来主要方向是做云之南的这个影展，虽然有人说这是目前全国最好的也是最自由的影展，但我想加入其中更完善它，让它有更多的优秀作品展出。同时，我希望能不断提醒自己：不要丧失影像本身的特性，应保持我们自己的真诚、敏感的眼光和开放的心态。

　　张雁群文（滇池晨报·都市名流）