书法家陈羲明印象(图)

http://www.sina.com.cn 2005年04月28日05:10 人民网-人民日报海外版

　　盛景华

虚怀当竹　清气若兰

　　陈羲明　书

　　羲明长我两岁，看上去却像F4那样的小酷哥，是时下小年轻们最最崇尚的那种“绝对男人”。

　　一身粗放的打扮，一头飘逸的长发，一种我行我素的作派俨然让羲明添了些剑侠的风骨。

　　书法似乎该是文人在书斋里把玩的一种精致的笔墨游戏，是不应该也不便拿到大庭广众之中去作表演的。可是这对于羲明却似乎是个例外。

　　看羲明作书，正如观令狐冲舞剑。他的笔底似乎有一股豪气、霸气、灵气，其来龙去脉总是令人难以捉摸，似乎是不守成法，却又恰到好处。他的作品特别突出形式，布局变化莫测，花样百出，线条构成，墨色关系却总能暗合书理。

　　平常看人作书，书家多习惯于凑近台面。然而羲明挥毫时，谁都会后退两步，之所以如此，缘由羲明的气势逼的。

　　羲明挥毫前，都要稍作思忖，然而一笔下去却又不顾一切，其节奏如凤舞龙飞，其速度如惊雷闪电。看他写字，总让人生出痛快淋漓的感觉，这感觉如同景阳岗上的打虎英雄武松，有在上山之前一气喝下十八碗米酒时的那种酣畅。

　　我以为，我等书法同仁，一生操持此道，却不外乎三种状态：一谓用心、二为有心、三是无心。古人认为书法的三个过程是先求平正，再追险绝，复归平正。所谓用心，也就是先求平正，是解决技巧层面的问题；所谓有心，即是求情、求趣、求险，这是解决格调方面的问题；所谓无心，便是心手相应，物我两忘，这是解决心态和精神方面的问题。

　　羲明兄的父亲本就是一位“写手”，书法家风熏陶下的羲明从小就在用心上下过苦功。早在上世纪七十年代，他就反复临习过欧、柳、董、赵等诸多帖学经典。八十年代中期，因为对悲剧意义的思考而影响他书法追求的取向，进而舍弃秀雅流美的书风而取道野逸和悲怆。这期间，他对《爨宝子》、《好大王》等几十种汉魏碑版进行了细心的研习。也就是从这时起，他的创作日渐呈现出一种恣肆烂漫的多元奇观。尽管举步之初难免有些做作、有点矫情、有几分不自然，然而走到今天，那些个雕凿之气已荡然无存，留在纸上的是浑然天成的质朴，是灵气活现的画面，是奇巧相生的趣味。

　　最可贵的是几十年的修炼，让他有了一种宽松、自然、无拘无束、随心所欲的创作心态，这是一种“玩书法”的心态，一种最接近“道”的心态。

　　与羲明相识，迄今正好10年，这10年，羲明在艺术上的进步，使我产生了一日千里的感觉。

　　第一次与他亲密接触，是在他到湖南省书协工作之后，我到长沙参加省书协的活动。那时，虽说他的艺术还不够成熟，可是，与他谈话，却感受到他的灵气与才华，那时候，我便想，这位朋友一定会大有前途。

　　说真的，人与人的交往，最愉快的莫过于在谈话中不断发现对方思想闪耀的灵光。

　　岁近天命之年的羲明兄，虽然心态和外貌一如既往地年轻，然而他的艺术已日臻成熟。他在将奇巧灵变把玩于股掌之中后，目前正力求不让人看出哪怕是丝毫的破绽。这正如一位佳丽在对镜描画之后，走出一街的生动，可是频频回顾的那些路人都以为其丽质天成，也如同一位天才的魔术师在耍尽花招之后，观众眼里却只有惊奇和赞叹。

　　羲明是最最聪明的那种人，他最能把握演出的分寸。走到如今，他已经在另辟路径。时下，他又在经典中“讨生活”，那条复归平正的路还刚刚开始。

　　羲明精力旺盛。书法创作之外，他刻印、作画、写文章，工作业绩也十分突出。我想，要把这么多的工作、爱好打理好，并且上升到一定的高度，身体和能力是最好的保障。羲明这样的形象、气质、学养、事业、身体、品性俱佳的男人，当然是绝对男人。

　　《人民日报海外版》 (2005年04月28日第七版)