京城还有年轻说书人 四个男人玩“一口鲜儿”

　　四个男人一台戏

　　在评书中像前边“开脸儿”的行话还有，比如介绍故事场景的“摆砌末”，制造悬念的叫“扣子”，说到精彩的地方那叫“垛口”，也叫“大坨子”……有人说别说这些行话了，现在的年轻人都开始看DVD了，评书就显得节奏有点慢了，听评书的少了，了解这些行话的人肯定就更少了。

　　我们这回碰上的这四个年轻人，勾超、杨林、杨建、蒋铮，就是在城市摇滚、街舞这些时尚运动中玩这“新鲜口儿”的“说书人”。

　　玩的就是嘴皮子

　　话说这勾超从八岁开始就听评书，然后学着说评书，他今年25岁，就连听带说的有17个年头了。为什么这么喜欢说评书，他说这就是“一见钟情”。

　　评书和其他曲艺的表演方式不同，不像戏曲，要上妆，也不像相声，要俩人配合着说，评书就是一个人的艺术，是一人多角的艺术，主要靠说，形体动作为辅助。还有一种有趣的现象，这评书演员几乎没有长得非常好看的，但是为什么又能吸引那么多人听呢？这就靠说书人的一张嘴。

　　老玩意玩出新感觉

　　勾超说，现在说评书已经不拘泥于以前的“坐谈古今”：一张桌子，一把椅子说两个小时。现在是站着说，更多地融会了戏曲、相声、歌曲的元素，表演的方式也越来越多了。

　　一家三代都喜欢评书戏曲的杨建说自己还在妈妈肚子里的时候就听戏，现在说评书的时候也喜欢把戏文直接拿到书里面说，两者相通，又能相得益彰，所以这戏曲也为杨建说评书打下了不错的基础。他说，看上去说书的人对长相、嗓音好像要求都不高，但是真能把人忽悠住了，可真不是容易的事情。杨建说，说书也要有个好嗓子，说书的嗓子好在“大坨子”处，也就是说书的精彩情节处，你说“岳飞传”、“挑滑车”、“八大锤”，都对演员的素质要求极高才能声情并茂，动情处催人泪下。

　　-玩花样

　　不怕忘词就怕不会“扯”

　　说书讲究同一个段子由同一个人说两遍，绝对不可能完全相同，因为说书人会根据时间、现场观众的反应不同来做适当的发挥和调整，行话说是不能“死纲死扣”。当然，历史上固有的事件是不能随便“发挥”的。

　　说到现场发挥，说书的行话叫“扯”，这就需要说书人要机警，脑子快；当然，发挥中最常见的就是忘词———道行深的说书人是不会让听众听出忘词的破绽的———要是忘词了，说书人“扯”的功夫就显出来了：给听众来点谈古论今，听着还特自然，说着说着，当然，他就想起词来了。

　　“话说张三打李四”

　　虽说评书就像是讲故事，但是这故事可长可短，到底怎么个说法，也要有技巧。

　　“咱们就说这张三打李四这么一件事情，要说评书你就得交待，这张三是谁，李四是谁，张三为什么要打李四，祖上有什么渊源，张三怎么打李四，李四又怎么回招，这几个回合怎么着怎么着，这故事可就长了”，勾超举例说。

　　故事的长短取决于说书人掌握故事脉络的能力，脉络清晰的行话叫“大书一根筋”。只要把准了这根“筋”，会说的人能就一个故事说上半个月。（来源：新京报；作者：程磊）