【南京日报报道】热闹了10天之后，导演们得奖的得奖，失意的失意，盛大的戛纳电影节终于将归于平静。据不完全统计，全世界共有A类电影节9个，其余大大小小的电影节数量也达到数百个。这些知名或不知名的电影节，为全世界大量知名或不知名的电影提供了一个出口，《孔雀》扬威电影节，同时收获了文艺片在国内的首个高票房。也不是人人都可以如愿以偿，《世界》去年去戛纳转了一圈后，回来后也并未改写贾樟柯的“小众”命运；《一个陌生女人的来信》为徐静蕾赢得西班牙圣塞巴斯蒂安最佳导演奖，似乎并未为国内的票房买单。但无论如何，希望艺术得到肯定也好，直奔金钱二字而去也好，导演和片商们永远不会放过“国际电影节”这个诱人的“镀金”好机会。更何况，戛纳电影节除了是一场艺术盛会，还是欧洲最大的电影交易市场。
“镀金”过去式：功名的争夺
每年都有众多导演带着拍摄完成或未拍完的电影片花前往戛纳，希望卖个好价钱。1993年，陈凯歌拍摄的《霸王别姬》获得了最高荣誉金棕榈奖，该片投资方汤臣国际立即成了大赢家。1993年后，几乎每届戛纳电影节都有中国影人身影出现。以张元、贾樟柯为代表的第六代导演和侯孝贤、杨德昌、蔡明亮为代表的台湾导演开始走上了艺术影展之路，希望通过各大影展崭露头角，获得名望和海外票房的效益。但近年来此类“镀金”已远离艺术探讨的初衷，逐步演变成“功名的争夺”。
“镀金”现在式：不能参赛就参展
从去年起，“镀金”显得更加变本加厉。无法参赛？只要钱够多，功夫做足，参展也能吸引眼球。去年，一部《十面埋伏》为大家提供了一个参展片喧宾夺主的好样本——名导名演员，庞大阵容真实风景，让电影在去年戛纳市场上获得北美索尼经典发行公司的垂青，一下收回近亿人民币的投资。无论该片艺术水准如何，张艺谋和张伟平真正让国产片通过戛纳走入世界商业电影市场，其成功模式不亚于当年《霸王别姬》摘得金棕榈。也许是受了张艺谋的启示，今年除却三部竞赛电影，另有三部华语大片参展戛纳。陈凯歌的《无极》一显帝王之气，徐克的《七剑下天山》灵气十足，唐季礼、成龙的《神话》更具有神秘色彩。外加三部参赛片和周星驰的《功夫》都参展叫卖，此趟戛纳“镀金”意图不要太明显。南京日报记者 章杰(编辑 晨光)
