杨泽文
短信文学是以“短信”为基础的一种文本，因而无论文字再怎么鲜活，行文再怎么生动，它都必须始终体现“短”“趣”“智”的特点。
2000年1月，日本一位业余作者突发奇想，通过手机连载方式发表小说《深爱》，一年内预订这篇短信小说的读者就突破了200万人之多。无独有偶，时隔三年之后的2004年上半年，广东文学院签约作家千夫长也创作了国内第一部短信（连载）小说《城外》，并被北京华友世纪通讯有限公司以18万元的高价独家买断了“无线版权”。这部情感小说只有4200字，分为60篇，每篇70个字。据作者千夫长称，《城外》虽短，但保留了长篇的结构，60篇相当于长篇小说的60个章节，可抵一部20万字的长篇小说。他还透露说，《城外》的含义是“围城外的风景”，即“两个相爱的人从围城内各自走出，在城外遭遇了一段道德和法律都不支持的不合情不合理的激情。”这样的婚外恋故事虽然并不新鲜，但借助手机这一新形式来实现传播和阅读，其给人的感受与体验也就有了新鲜和异样的成分，自然也就有了另一种魅力。应该说，短信小说《城外》的出现，打破了手机娱乐内容的局限性，大大拓宽了“拇指文化”的发展空间，将平民化写作由网络文学直接延伸到了手机短信领域。
短信文学从自发走向自觉，似乎给人们带来了某种希望与信心。2004年6月，国内著名人文刊物《天涯》杂志与人文网站“天涯社区”联合推出了全国首届短信文学大赛，不仅响应者众多，而且参赛作品的数量与质量都大大超出了主办方的预想。随后，各种媒体和众多网站也纷纷以不同的形式，为短信文学的创作摇旗呐喊与持续助威，一时间，短信文学大有一种星火燎原之势。
然而，短信文学的长处也许就是它的短处。作为一种平民性和时尚性的大众写作，使它有可能会成为最大的电子垃圾场，而要在这个电子垃圾场中不断亮出耀人眼目的东西并不容易。其次是短信的有限容量，使某些文体的写作空间受到致命的影响，自然难以催生出优秀的作品。说得形象点，短信文学可能永远只是一种人们精神生活的“早点”，而非精神生活的“正餐”。正所谓“电子零食”是也。因此，说短信文学“将以一种全新的阅读方式挑战我们的阅读习惯”，或者“将以一种颠覆性的阅读方式风靡全国”，似乎还为时过早。它到底能走多远？仍需拭目以待。（来源：广州日报）
