《抚婴图》
提起年画，脑海里浮现出的总是门神啊，抱鲤鱼的胖娃娃什么的。看到《抚婴图》，才发现自己错得厉害，原来年画是个极宽泛的领域。在这张清初的贡尖镜片中，桌上的婴儿被鱼缸里游动的金鱼所吸引，两个女子皆貌若少女，细长含笑的眼睛、天真娇憨的表情，让人猛可感应到旧式中国女子的温婉与怡然宁和，精细的线条和淡雅的着色，更衬托出那种古典的优雅。
4月底5月初在北京中国美术馆举办的天津杨柳青木版年画精品展，从年画、历史资料、古版和艺人生活旧照及年画行销单据四方面提供给观众年画的一个大致轮廓；艺人现场表演的勾、刻、印、绘使年画的制作过程变得更为可感。原来杨柳青的年画是将工笔重彩人物画和民间版画融为一体，一类是像《抚婴图》这样吸收了宫廷绘画特点的“金碧细活”，人物形象秀美，衣饰富于质感，敷色常加粉或描金，尤其是人物开脸，需要手工晕染十多层次；另一类是农耕社会大众审美传承中形成的“写意粗活”。
年画部分包括了纸本、绢本和画师原创稿。虽然不乏《状元谱》、《猴拉马》、《钱龙引进四方财》、《麒麟送子》、《三羊开泰》诸多的吉祥内容，却也有《风雨归舟》这样稍嫌冷寒的山水画稿；有表现清末富贵之家妇女小型室内音乐会场景的《八音图》，也有《马鞍山俞伯牙抚琴》那样的传说故事；用4个8扇屏32个画面刻画杨门故事的《杨门将》，让当年墙上贴的《智取威虎山》年画活色生香地撞进我的意识，或许，这种形式还是小人书的先驱？最有趣的当属《俏皮话》，一图之上，铺陈开十多个生活场面，旁以俏皮话点题：“卖油的敲锅盖———好大的牌子”、“小炉匠戴眼镜———找碴”、“洗脸盆扎猛子———不知深浅”、“一百斤面蒸寿桃———废物点心”……一句句看过来，会心之余难免忍俊不住，心想年画还有让人快乐的直接功效呢！
创始于明代的天津杨柳青年画，起起落落，兴兴衰衰，陪伴了中国百姓300多个农历年。广泛的取材、厚重的历史积淀和文化的连续性，使它成为来自民间的“大百科全书”。它把农耕社会审美观和生存体验表达得淋漓尽致，体现了劳动人民在生活中追求理想和精神的不灭之心，并将传统的道德观念广播人心，充满了人文精神与价值。
如今，现代生活方式压缩了民俗的空间。都市里罕有能贴门神的双扇门，连取代了年画的挂历，自己也走向衰落。杨柳青年画应时而变，向高档化、礼品化发展，它鲜明独特的风格，还在书籍装帧、舞台布景、广告设计等领域闪耀着光彩。作为重要的民间文化保护项目，今人有责任将这种饱含中国人民独特智慧的民间艺术珍品传诸后世，发扬光大。
《人民日报海外版》 (2005年05月25日 第七版)
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