《三岔口》本是一出京戏，而且是一部很有名的武戏。《三岔口》现在又成了一部电影，一部动作电影，它借用了戏剧的名字，讲述了一个由相互关联的案件联系起来，既敌又友的三个男人的故事。电影剧情远比戏剧《三岔口》要复杂，甚至复杂到有点乱，改名叫“多岔口”还差不多。
既然片名定为“三岔口”，那应该就是讲三个不同身份的男人之间的关系，但杀手吴彦祖只是跟警察郭富城有着直接的纠葛，跟律师郑伊健一点关系都没有。而警察郭富城和律师郑伊健之间的关系也不是那样直接明了，中间还夹着一个男人，也就是罗嘉良演的坏蛋。坏蛋罗嘉良又是雇佣杀手吴彦祖的幕后指使人。再算上裹在中间的一个李心洁，人物关系就更加错综复杂了。总之，建议《三岔口》要不改名为“二岔口”，讲吴彦祖和郭富城的故事；要不就叫“多岔口”，更符合剧情。
香港大部分电影给人的印象是剧情单薄，松松垮垮，东一榔头西一棒槌的。本片虽然改掉了香港电影剧情单薄的毛病，讲述了一个复杂的悬念故事，但是整体结构依然松散，文戏和武戏相互脱节，好多剧情也是因为缺乏交待而显得晦涩。唯有其中的文戏值得称赞：片中警察郭富城对失踪十年的女友一直念念不忘，从没放弃过寻找她的踪影，那种从心底迸发的不离不弃之情，能在电影中让人真实的感觉到。
给个甜枣再来几巴掌，继续挑毛病。导演陈木胜对自己这部作品的评论是“容不得中途上厕所”，意在突出剧情的完整、紧凑，其实不然，多上几次厕所也没事，只要能赶上看电影结尾。整部电影前面堆砌的悬念元素太多太杂，以至于到结尾一下全部解开的时候，有点纷乱的感觉，前后对照着看还不如直接看结尾来得明白。而且有些剧情的交待也说不过去，比如在警察郭富城和律师郑伊健的生死决战时，饰演律师之妻的李心洁莫名其妙地过来“劝架”，她怎么知道他们在那里的？
最让人感到不尽兴的，是其中一段据说是让导演陈木胜颇为得意的“车倒后”情节。警察郭富城得知十年苦寻的女友已死时，在车内伤心欲绝，无意间松开了刹车，结果车子在坡路上不断后滑，连撞多辆车直至最后把郭富城甩出车外。导演有理由得意，这个创意确实在电影的撞车戏里很有新意，但放得不是地方，喧宾夺主了。本来观众已渐渐陷入到和男主人公一样的情感中，结果让导演的这一“车倒后”，注意力全被引开，感情都“撞”没了。想挤几滴眼泪吧，在火爆的场面中怎能哭得出来；想仔细看看火爆的场面乐呵一下吧，又是在那样悲痛的情境下，让人左也不是右也不是，最后终于加深了对“进退两难”这个成语的了解程度。
