为官和为文

　　我读诗不写诗，甚至对自己是否能将好诗读好、读懂，也不是很有把握。因此，为诗集写序，所谈的只能是自己的读后感。

　　我首先感动的是蔡新华先生写诗，诗集出了一本又一本。我一直欣赏能够写诗为文的国家干部，这体现了一个干部的学养、修养和情趣。总觉得这类干部的思想和情感更容易被感知，同时也表达了这样的干部是有一定的勇气的。

　　本来为官和为文并不矛盾，可以相辅相成，这在中国是有传统的。古代曾专门设有采集诗歌的官员，每逢正月或其它民间节日，有官员敲着铁铃在路上巡视采诗。有一说《诗经》就是这样搜集而成的。那个时候君臣、士大夫间往往是用诗来表达或强调自己的主张。到诞生了科举制，最为重要的进士的考试，就以诗赋为主要内容。于是，无官不是诗人，好官往往也是好诗人，如刘禹锡、苏东坡等。当然也有诗写得不错，为官却不怎么样的……

　　新中国成立后，领袖级的人物都好诗，能诗，有些堪称是大诗人、大才子。却不知从什么时候开始，大家心照不宣地认为舞文弄墨是为官大忌。所以我格外看重现任外交部长李肇星的诗，他的职务政治性最强，却经常能在报章上发表一些意蕴隽永的短诗，简直是开一代干部新风。

　　以吴研人的观点，人之有情系与生俱来的，先天种在心里，长大后无一处不用这个情字，只是看它如何用法。公务员在公务之余能焕发诗情，应该说是最简便灵妙的“附庸风雅”。借诗容纳充实丰富的生活，表达智慧深邃的思想，对种种社会情态作精到的观察和剖析，陶冶万物，锤炼自己，苦乐尽在其中。

　　蔡新华正是如此，写诗既是一种休息，也成了他精神生活中的一种诱惑。时序的迁流，节物的变化，情事的升沉离合，都可令他摇荡心绪，悬想无尽，酝酿歌吟，锤炼成句。天马行空，推拉摇移，不断地写，不住地锤炼，心澄自洁，在锤炼中找到感觉，守住一颗诗人的灵魂，坚挺着对生活的自信力和自主感。

　　《我思故我在》，诗人提醒自己，应与万物为一，与天地并生，崇敬自然，也崇敬自己的使命。要敢于仰望星空，叩问灵魂。看大海中的落日，也有一种让人落泪的辉煌，于是发出沉重的感慨，像英雄的叹息，似男儿的彷徨……然而，诗又是灵魂的花朵，是生命的欢欣，诗人也会随时让自己的诗句跳跃在生命的树上。

　　一大早

　　快乐的小鸟

　　就在我的窗前

　　跳跃 鸣叫

　　新的一天又开始了

　　在门外迎接我的

　　是那幸福的微笑

　　……

　　能在生活中保持一份诗人的心境，以诗人的敏觉感知生活，就会多一份澄澹，多一份快乐。这也反映了诗人的进取精神。

　　在《我爱故我行》中，诗人思接千载，视通万里，与风云并驱。人到哪里，诗到哪里，抚四海于一瞬。蔡新华的诗大多是外出的时候构思或写成的，他曾参加过一个赴北欧的考察团，每天晚上为了不打扰同伴的休息，躲在卫生间里写作，每天早晨全团的人登上大巴车后的第一个节目，就是请他朗诵昨天夜里写成的诗。他的诗给大家带来激情和欢乐，举一反三也让大家加深或修正昨天的印象。这同时也是对他的督促和鼓励。《冰岛印象》便是这样产生的：

　　数万年前

　　欧洲与美洲大陆

　　在这里断然决裂

　　……

　　这就是你了，冰岛

　　孤悬于地球最北的极地

　　游离在世界的边缘

　　就像一个找不到敌手的侠客

　　于旷野

　　拔剑四顾

　　一声长啸

　　冷清而且寂寞

　　体物工致，发抒性灵，简练沉静，铿锵作声。新鲜的感觉刺激诗情，让诗人不自觉的对地理有了生命感，对大自然有了历史感。

　　生活平板或过于繁琐，会麻痹灵感。而诗歌正成了蔡新华抵抗平庸和疲沓、并诱发灵感的刺激物。较之于诗需要他，他似乎更需要诗。当然也不可否认他的贡献：扩大了诗的表现力。

　　十几年前由于一次偶然的机缘结识了蔡新华先生，当时他是最早的从内地涌向沿海经济特区的青年才俊中的干将。今天读着他的新诗集，感受到了他创作中的另一种面貌，另一种神态，由衷地为他高兴，为他祝贺。

　　拉杂写来，聊志欣喜。