阳太阳近影
我国著名画家阳太阳先生的一幅水墨山水精品，被人名以“青罗碧玉”展出。此题乃浓缩画作题款而成。原题款是：“江作青罗带，山如碧玉簪。”刚读这个题款，吾心为之一震。韩愈这两句对仗工稳、文词凝练、意境飘逸的诗，竟能这么准确地概括出桂林山水的本质特征，又形象地说明了他对水墨漓江的审美意趣！太阳先生能够开创水墨漓江的崭新面貌，究其根本原因，或许正在于此。
太阳先生从整体上把握住漓江山水的本质美，概括、提炼成特有的艺术符号，贯穿在各种水墨漓江之中。因此，他的水墨漓江尤其清新、自然、质朴、率真，不管取何处景色，或群山错立，或独峰突兀，或水转帆移，或田畴炊烟……都具有较为统一的自然漓江的本质美色。
漓江流域的山水，就其局部而言，不乏独峰刺天的雄强、夜色笼罩的深沉、雾遮雨裹的迷蒙、烟袅帆飘的清丽、水映倒影的爽朗……但求其本质，其核心美感却正如“江作青罗带，山如碧玉簪”。江水蜿蜒腾跃，柔似青色绸带，透着一个“秀”字；山峦色碧润泽，纤如修长玉簪，还是一个“秀”字。山水皆秀，秀而清丽，且非区区小景，幅员辽阔壮观，能不“甲天下”乎？
“江作青罗带，山如碧玉簪”可以视为是太阳先生深入观察研究自然漓江整体之后，对其本质美以及构成此美的诸种美元素进行的科学概括。这是他创造独具艺术特色的水墨漓江的前提。如果他的观察和见解与他人无异，怎能画出有别于他人的水墨漓江来呢？当然，有了独到的观察和体悟，再用独到的笔墨形态将其组合成为画面，才能毕其功于一役。太阳先生千锤百炼的笔墨形态，即落笔形成的点、线、面，已经远离流俗，颇具艺术个性，且含元真之美。他善于中锋用笔，勾线遒劲老辣，却又不局限于中锋，还时而侧锋，求其灵变，或施散锋，玩点洒脱。有时干脆卧笔横刷与钝锋直杵，遣上水彩或油画的笔触。他构图特别讲究浓淡、虚实、疏密、远近对比，却不拘泥于传统的高远、平远构图模式，而是为完善透视效果服务，以增加画面的纵深、层次感，从而达到内容丰富而饱满的目的。因此，他的水墨漓江既有油画的厚重，又有水彩的明快，更具传统国画的笔情墨趣。他所追求的意境，无论描绘何景，似乎都远离了喧哗，无不浸润文雅的静逸。总而言之，太阳先生的水墨漓江，是以文雅之笔墨，绘清秀之美景，抒闲逸之胸怀，得清雅之韵味，每个创作过程都是一次从自然美到人文美的升华。我们不仅可以从“青罗碧玉”中看到这一点，从他的其他任何一幅水墨漓江甚至于描绘他山他水中，都可以看到阳氏清雅特色的洋溢。
太阳先生1909年出生于广西桂林，10岁开始涂鸦，22岁毕业于上海艺专。那时，他朝气蓬勃，胸怀大志，早在1932年，便与现代重要画家庞薰琹、倪贻德等先生一起，积极组织绘画团体“决澜社”，提倡学习西洋绘画，以便促进中国绘画的多样性。1935年转入日本大学研究各国绘画并进行油画创作，其作品曾入选国际美展且获奖励。
志向远大的艺术家必然是热烈的爱国者。太阳先生刚跨入艺术殿堂之际，赶上中国抗日战争爆发。他毅然放弃到法国巴黎攀登艺术宝塔之顶的机会，从日本回国投身抗战。他创办并编辑杂志，撰写犀利的诗词文章，绘制抗战内容的图画，一齐投向日寇。抗战胜利后，他一直辛勤地耕耘在美术领域。创办“初阳美术院”、自任院长，并兼任桂林美专和广州艺专的教授，培养了许多艺术人才。新中国诞生后，他更加不遗余力，全身心地投入艺术活动，先后担任广州美术学院院长、广西艺术学院院长、广西书画院院长、中国美术家协会理事、广西壮族自治区政协副主席。曾与傅抱石先生一起，率中国美术家代表团赴原苏联等东欧国家交流访问，还多次到日本、加拿大、美国举办个人画展。他现已年届百岁，还担任着广西美协名誉主席、桂林中国画院的院长。
丰富的阅历、卓越的才华、敏锐的思维、健康长寿……诸多有利条件集于一身的阳太阳先生，在水墨画领域开创一片新天地，实在是太自然不过了。尤其值得一提的是，他是带着诗人的眼光、学者的才情和西画的积淀打进中国传统水墨画的，故能发掘出常人难以找到的宝藏，用以滋润自己。经过90年的奋斗，他的人品及其艺术成就理所当然地在中国美术界奠定了受人尊敬的地位。
《人民日报海外版》 (2005年06月07日 第七版)青罗碧玉（水墨画）
阳太阳 作
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