(山东艺术人物) 画家郭味蕖与“知鱼堂藏画”(组图)

http://www.sina.com.cn 2005年06月10日14:12 水母网

　　【郭味蕖】(1908.2--1971.12)，男，汉族，山东潍坊人。1929年考入上海美术专科学校习西画，后入北京故宫博物院古物陈列所研习中国画。得黄宾虹指导.擅花鸟兼及山水，所作融会诸家，以工带写，画风清丽活泼，生动自然，风范别具。

　　1979年人民美术出版社出版<<郭味蕖画辑>>,1988年出版<<郭味蕖画选>>.编著出版<<宋元明清书画家年表>>,<<中国版画史略>>,<<艺话>>,<<花鸟画创作技法十六讲>>等.生前为中国美术家协会会员,中央美术学院中国画系教授。

(资料配图/水母网)

　　主持人：6月5日，北京华辰拍卖公司对郭味蕖先生家藏的“知鱼堂藏画”中的部分藏品和郭氏子孙创作的数十幅作品进行专场拍卖，为郭味蕖美术教育基金和郭味蕖纪念馆筹款。郭氏家藏的“知鱼堂藏画”流传有序，无论从数量上和品质上都是极为可观的。那么，郭氏家族的“知鱼堂藏画”有哪些名画参拍，它们的市场表现如何？都成为艺术品市场上的热点话题。

　　拍卖会一开始，郭味蕖先生家藏的“知鱼堂藏画”中的部分藏品和郭氏家族创作的112幅作品就受到买家的追捧，总成交价近1571。3万元；成交率71。17%。郭味蕖先生“知鱼堂藏画”中，黄宾虹的水墨纸本《墨江独钓》以230万元起拍，最后以280万元拍走，并创下“知鱼堂藏画”拍卖价的高点。

　　郭味蕖(1908-1971)山东省潍坊市人。著名国画家、美术史论家、美术教育家。早年蒙家庭熏陶，酷学书画，青年时代考入上海艺专学习西画。三十年代中期，入北平故宫博物馆古物陈列所绘画研究班，在黄宾虹先生指导下学习画史、画论和书画鉴定。1950年，经徐悲鸿先生推荐，到中央美术学院国画系花鸟科任主任。有《宋元明清书画家年表》、《写意花鸟画创作技法十六讲》、《中国版画史略》、《知鱼堂书画录》、《明清四画人评传》等极有影响的著述出版。

　　中国美术馆研究部主任刘羲林：因为我是学美术史的，郭先生是在美术史上非常著名，他和黄宾虹、徐悲鸿先生关系非常好，当中央美术学院的美术史系的教授们还没一本专著的时候，郭先生的《宋元明清书画家年表》他已经出来了，《中国版画史略》已经出来了，两本专著已经出来了，这在当时是不容易的，他是一个学者型的艺术家。他又是一个有收藏的美术史家，他们家的收藏不光书画，光风筝那就是一房子啊，不得了。回头把风筝留着的拿去拍卖去，郭氏家族藏的风筝来拍卖，那也是不得了的民间文化的遗产，非常好。就是郭先生至于是美术史家来收藏作品的时候，他从研究的角度，从历史的角度，那么这样的一个真假的角度就没说的了，是不是，就是说他的收藏是可信的。

　　郭味蕖先生祖上是名门显族，与郑板桥过从甚密。所居住的“南园”也就是郑板桥称之为“甲第云连尚书府，带宅园林太守家。”现今尚存的“郭家园”匾额就是出自板桥手笔。这次拍品中就有几幅是毛公鼎的收藏者——清代大收藏家陈簠斋的藏品。陈簠斋是味蕖先生夫人陈君绮的高祖。这次古画拍品中，都出自“知鱼堂藏画”。

　　中国美协中国画艺委会主任郭怡孮：“知鱼堂藏画”的堂号，是三十年代初我父亲起的，是齐白石老人亲自给我父亲写了一个大匾“知鱼堂”。其实在这以前呢，他的《知鱼堂书画录》和《知鱼堂鉴古录》两本书就是开始写作了。《知鱼堂书画录》就是把他见到的，从在故宫博物院里头见到的、亲眼目睹的、和自己收藏的，所有重点的好作品，都做了非常详细的著录。包括年代、尺寸、题目、印章、收藏印，更重要的是他自己的感受。自己对这个作品的评价，里面都写得清清楚楚的。《知鱼堂书画录》的作品有两部分，一部分是他见到的非常优秀的，必须是亲眼见过的，亲眼考证过的、考据过的。一种是他自己收藏，就是在自己家里收藏。所以这次拿出来就是他自己收藏的一部分精品。这些精品呢，我们要突出一个什么呢，要突出一个考证和考据。都是有出处的，这些作品的家室、脉络、血缘都非常清楚的这么一个感觉。这样可能对当前的拍卖市场的引导，我想是有很好的作用。

　　在中国艺术品拍卖市场上，郭味蕖先生家藏的“知鱼堂藏画”和郭氏家族创作的拍卖专场的出现，对中国现、当代美术史发展和中国艺术品拍卖市场建设意义深远。所以这次面世的藏品对于收藏界和书画创作、研究群体都是一次难得的良机。

　　北京华辰拍卖公司总经理甘学军：我们在国内的拍卖做了十几年了，还没有一个像这样的专场拍卖，它又集一个人的收藏、又集一个人的创作，还集一个人的一个家族的创作，这个面貌出来，而且它这种面貌又很有代表性，在当代的美术界又很有代表性。我觉得这个对拍卖来讲，为什么我说，这个活动本身是对我们的拍卖的文化内涵是一个提升。不管是经济收入是怎样的，或者说最后拍卖的结果是什么样的，这件事本身就应该记录在中国拍卖史上边，也可以记录在中国文化建设史上边，美术界的发展史上边，我想这都是一个值得记载的东西。

　　主持人：这次拍卖会一共拿出十二件“知鱼堂”藏画，其中有吴昌硕、黄宾虹、齐白石等名家的作品。还有几件名气很大，作品却很少流传的藏画，如明代赵左，赵文度的画。“知鱼堂藏画”中的大多藏品都是祖传的，很多画作都有家族人士的留款，对于收藏家来说，这些无疑是吸引他们的一大卖点。

　　《春峦积翠图》是王原祁“晚年苍浑”的典型风貌，画面色墨交浑，气势逼人眉宇。郭味蕖先生在《知鱼堂画录》注“初为北平李季云所藏，后归吾乡陈簠斋太史，辛巳六月，余以千金得之。”王原祁的浅绛纸本《春峦积翠图》此画以160万元起拍，最后以200万元拍走，那么拍卖公司是如何为《知鱼堂的藏画》定价的呢？

　　北京华辰拍卖公司总经理甘学军：一个是参照现在的国际、国内的市场行情来做的，但同时我们也有我们一些认知在里边，比方说对郭先生的作品，对他的收藏，他的收藏我们想，《知鱼堂画录》里面的那些收藏，郭先生的研究，郭老先生的研究和他的著录，本身就是一个具有很有附加价值的东西。他的收藏，不光是拍这件收藏，也在拍郭老先生的对这些收藏品的研究的成果，所以这个我们在某些方面，我们是，比如说定价上面我们不光是考虑到市场行情，我们要考虑这些因素。

　　吴昌硕集文人画之大成。是推动近现代美术史发展的一代宗匠。郭味蕖先生所藏的红梅立轴，是吴昌硕七十四岁所作。非但尺幅局大、然形制特殊，堪称仅见。画面老梅，壮实遒劲，书、画纵横排宕、大气淋漓，堪称三绝而最为豁人心目。“缶翁画气不画形”于此可以领略。此画以180万元起拍，最后以250万元拍走。

　　主持人：郭味蕖先生的花鸟画，工笔与写意、泼墨与重彩、白描与点染相结合的技法，得到了很多藏家的喜欢。为了给郭味蕖纪念馆筹款，“知鱼堂”提供了数十件郭味蕖先生的书画精品。从“知鱼堂”拿出郭味蕖先生的书画进行拍卖，这还是第一次。

　　郭味蕖美术纪念馆，是全国获得批准的十六家重点个人美术纪念馆之一。郭味蕖的子女们拿父亲的画比拿古画还要心疼，过去无论如何穷，家里都没有卖过一张父亲的画。这些画都是郭味蕖毕生的心血。

　　中国美协中国画艺委会主任郭怡孮：因为是建他的美术馆，所以必须要拿出他的一部分作品的。这是我们感觉心底上，如果不拿的话，我们心理上也不应该，就是说必须要拿、选出来二十几件作品。按理说我是一张不舍得卖。家里边不管有过去是什么情况，从来没舍得卖过我父亲的画，但是现在呢，我们家定了一个，如果是博物馆、美术馆想收藏都可以提供。所以实际上他的假画特别多，真画看不到，没有价位。

　　郭味蕖能以典型的形象去创造视觉感受的真实，把自然美和客观美更多的引入写意花鸟画中。他的创新作品，基本上是按照现实主义道路、主题性创作的方法来创构的。这种创作方法能融中西之长，符合当代人的审美要求。在拍卖中郭味蕖的《报春》以90万元起拍，最后以130万元拍出，并拍出郭味蕖作品的新高。

　　中国美术馆研究部主任刘羲林：因为郭味蕖先生是学过西洋画，另外呢有家学渊源，还有呢就是说，他自己有这个美术史论的基础，他的修养非常高，眼界非常高，当他一旦涉及花鸟画创作的时候，就是他意识到花鸟画随着时代的演化，要发生演变了。我不能完全画成石涛、八大、徐胃的那一路的东西来，我适应这个时代的需求。就是说，现在的这样的一个知识分子与山、花之间的关系，已发生变化了，他也感到老百姓喜欢的东西也是好的，粪筐也是美的，银锄也是美的。

　　徐悲鸿纪念馆研究部主任郭莫孮：竹子是完全是他自己的风格，他是从元人的竹子变化过来的。那么他的枫叶的画法，以及菊花的画法，都是他的一种创新。这个是先点后勾，所以他非常的灵妙，而且整个树干的这种用笔的感觉啊，他是用那种写意的绘画来处理的。因为他有一定的造型能力，他学过西画。所以他的用笔呢，就非常的灵活、生动，而且他的组织结构很结实。

　　很多收藏家喜欢他的东西，但是得不到。因为市面上流传得很少，他也很少送人。那么各大博物馆、各大学校收藏的东西都很少拿出来。因为要筹建纪念馆，还有意识地往回收。那么如何鉴别郭味蕖先生的书画呢？

　　徐悲鸿纪念馆研究部主任郭莫孮：要看它的小的地方，特别是现在的一些它的仿制品，就是往往在用笔方面最容易露出马脚。用笔方面，因为他没有这么熟练的那种传统的用笔上的工力，再一个他又没有写生的造型，中国画画上去以后，一笔都不能动。他要想临摹的话呢，他往往不是敢那样的大笔地飞舞，那种创作方法，所以他往往那种假画呢，它就比较僵、线条僵硬，墨色的那种层次它分不开，因为一个人他又要顾到型又要顾到色，又要临摹自己不会的东西，又要克服自己临摹本身用笔的上毛病，所以他往往就露出马脚来了。

　　郭先生的收藏，反映了我们老一辈艺术家深厚的文化的沉淀；郭氏家族的美术创作，反映了当代中国美术创作史方面的一个侧面。郭氏家族的创作脉络，应该说是我们当代中国美术史界的一个很独特的一个文化现象。

　　中国美术馆研究部主任刘羲林：什么时候中国的收藏家，把画买回去，为了自己的审美需求，不是为了增值需求的时候，他就把把画好坏放在第一位，到那个时候，美术市场还会更好。因为这个东西它是与经历的发展成正比，一个家庭妇女，一个月的菜篮子如果有五千块钱，她可能拿出来两千块钱来卖张小画，她现在的菜篮子一个月，只有一千块钱的话，就不可能。所以说中国画的升值空间，中国市场的空间，它是和经济的发展成正比的，它一定会越来越有好的前途。

　　“知鱼堂藏画郭味蕖家族作品”专场拍卖会的举行，起因于学术原因，作为商业机构，华辰拍卖公司愿意用商业的规范模式来运作，把商业推广这件事情做成一个文化现象。使这次拍卖更具有学术性，更具有考据和考证的科学性，提高拍卖和收藏的品位。

　　北京华辰拍卖公司总经理甘学军：中国的艺术品市场，发展非常迅猛、泥沙俱下。应该说是这样的，有的时候是鱼目混珠，郭先生的作品就好像是这个泥沙俱下之后留在河床上的磐石。它会成为风景，不会成为转眼即逝的东西。所以我想就是有的时候，我们走得太快了，会忘掉一些风景，会忘掉一些值得我们回味的东西。那我们通过这次拍卖，我们就有幸，有这个机会，来回头来看一看，我们这么一个泥石冲刷下来的这么一个市场，这么一个河流当中会存下一个什么东西？

　　主持人：其实，这场“知鱼堂藏画郭味蕖家族作品”专场拍卖会，我们看到的不仅仅是这些艺术品的艺术价值和市场价值；它还为广大的艺术品投资者，提供了一条思路-那就是让很多流传有序的家族珍藏，能够进入到拍卖市场上来。这既提高了拍卖和收藏的品位，也使很多尘封已久的书画藏品，重新展示在大家面前。

　　责任编辑:刘家昌（来源：央视国际）