(潮汕历代名画题诗对读)李琼华画荷题诗各有侧重

　　黄舜生 陈嘉顺

　　李琼华（1896—1954年），别署榕城女郎，揭阳榕城人，出生于染坊之家。自幼喜欢书画刺绣。及笄，就读揭阳县立女子师范学校。性情闲雅，天分聪颖。与孙裴谷结婚后，得其指点，艺事日益精进，古今画法体会入微，画风深受海派影响。擅长花鸟，秀逸温润，无闺阁纤丽之习，别具意趣。一生从事美术教育，先后任教于揭阳树德小学、师范附小、元龙小学等。有两件作品参加1920年全国美展。

　　李琼华的画具有文人画的特点，能将书诗画多种艺术综合，以揭示事物的内在神韵，展现画家个性人格为最高艺术追求，往往通过客体的自然秉性寄托主体的情感思绪。她喜欢在画上加上题跋和诗句，表示其对画的见解、对美好人生的憧憬和清高的人格意识。揭阳博物馆收藏李琼华两件作品，其中一幅《白头芙蓉》与谢盛合作，画中用行楷题诗曰：“莫谓秋江冷，芙蓉出水妍。白头同朝日，美意更延年。”这首诗浅显易懂，境界也不低。不要老说秋天的江水太冷，看那萧飒秋风中的出水芙蓉，在朝阳的照耀下，多么娇美鲜艳，与在这里的白头翁一起，独占秋光，它们使江面显得无限妩媚，生机盎然，一派美好前景，没有秋天冷漠萧条的景况，所以说“美意更延年”。诗人抓住芙蓉花做诗，重点突出，给人留下极为深刻的印象。题跋书法与画面相互协调，娟秀清逸。

　　汕头市杜书鹏收藏李琼华的一幅斗方，画一只活动于水边的翠鸟，伫立在一枝向左略为弯曲的莲梗之上，凝视远方，好似正在看什么东西，很有生活气息，活龙活现。荷叶的梗、叶盖，以及突出的翠鸟形成三角形构图，显得右实左虚，对翠鸟的描绘较为细致，生动逼真，形神兼备，荷梗直率自然，不事雕饰，苍劲老辣。又在左上方自题七绝一首，诗云：水边飞去青难辨，荷里归来色一般。磨吻鹰鸇莫相害，白鸥红雁满沙滩。

　　署款云：“丙子（1936年）秋，榕城女史李琼华客汕之作。”题诗从画面切入，先写翠鸟动态、行踪，不管在水边飞去，还是归来荷塘中，因其头、背部为翠绿色，这个色彩与荷叶、水面接近、相融，开头两句点明荷塘的生态环境对翠鸟来说最适合，简直是它天然的家。最后两句超出画面之外，传递作者发自心底的祝愿：希望鹰鸇这一类凶猛的飞禽，不要侵害这里的平静安宁，让更多的鸟类来这里栖息。全诗在主景上凸现翠鸟，虽未言及莲花，画面也只写两条荷梗和一片残叶，聊聊数笔而已，但古人称羡莲花高洁本性，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植”，将荷比为君子，表明这里是君子雅集的地方，画境充满温馨平和的情致。诗人用拟人的手法，赋予花鸟以人的性格和感情，使诗画艺术感情充沛，更富活力。用行楷书写的题跋挥洒自如，笔画刚劲有力，气格不凡，带有魏碑意韵。

　　荷花的风韵一向被画家推为知己，执著地为它写真传神。李琼华的两幅画都是画荷，但两首题诗侧重点各不相同，前一首突出荷花的妩媚动人，指出前景美好，后一首凸现翠鸟，祈求温馨平和。显而易见，两首题诗发挥绘画未能达到的作用，大大强化绘画功能。（来源：《汕头都市报》）